各个人物的情感，在脑海中，便对剧本所描述的场景故事脑补想象的一个八九不离十。
马上便可以产生优秀的demo。
届时，只需要针对性的修改一下即可。
尤其是能抓住某个关键点。
从语言文字中，即可提炼出“镜头重点”与“特写”。
并且针对性的在这些突出的点上，运用音量，音高，音色等多方面的搭配，无形之中，去用声音对观众进行暗示，影响观众的情绪。
可能对配乐完全没有记忆点。
但就是这个配乐，会让你在看电影的时候非常有感觉。
因为
在需要暗示的地方，音乐就得悄无声息。
相反，需要刷存在感的地方，音乐的存在感就必须能够对抗场景，剧情的激烈发展。
接下来的一周里。
李景霖保持着和郭导每天“十次留言机会”的频率。
开始对音乐进行微调与整改。
真不是李景霖耍大牌。
实在是郭导批话太多，还爱发猫咪表情包，而且经常搞的自己血压升高.
时间过去的很快。
转眼间，郭导开始了他新的要求。
为《流浪地球》搞一个主题音乐出来，作为第一波影片前瞻的印象曲。
算不得预告片。
单纯是给出一些着重刻画背景景观，各种记忆点的动画。
比方说，行星发动机，冰冻的大地，高悬的木星红斑，如蝼蚁一般走在冰面上的人。
“主题音乐？”
李景霖挑了挑眉。
这个要求看似难。
实际很简单。
在一首宏大的管弦乐中。
总会有一段旋律贯穿始终，是一首乐曲的“中心”，这便是“主题动机”。
而在电影的配乐中，一些音乐的运用，和这，是十分类似的。
在管弦乐中，往往是对主题动机进行展开，变奏，复调等等方式进行变换。
而在电影的配乐中。
那便是书写一段旋律，然后根据不同的场景，将这段旋律，编曲成完全不同的质感。
比方说，可以激烈，可以高燃，可以悲伤，可以惆怅。
无论是动漫配乐，游戏，电影配乐，这样的方式都是十分常见的。
于是。
李景霖便挑选出了一段在整个电影中，常
…。。