古代有文字记录这种慢唱是怎么回事，有大顿、小顿、大柱、小柱、打、掯等字形容，还强调上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木，偶中矩，句中钩，累累乎端如贯珠之语。
但书上读来终觉浅，具体怎么顿，怎么抗，不知道呀。
现在终于有了个具体的示范！
不管准不准，终究是有了个落脚点，整个关于古代音乐艺术的考究都能由此展开。
当然也只有男人，这个时候可能还想着这些。
女性基本上都迷进去了。
“景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时……”
就是柳三变告别多年的歌姬情人从汴京往金陵这边走，在景色萧瑟的秋天，我独自登上高楼遥望晴空……
先把环境铺垫好，营造出悲凉的气氛。
唱得慢就非常容易引人共鸣。
接着后半阙才“临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰……”
玛德，活该他被皇帝批示不要录用，写个词这么直白吗。
凭栏临风，我想起来远方的佳人，离别的时日多了，想她亦是愁容满面，久锁双眉了吧……
文艺女青年可喜欢把自己代入到那远方佳人了，哪怕是歌妓、花魁也无所谓。
好浪漫哦，我好想回到那个充满唐诗宋词的浪漫年代。
却没想过自己在那个时代，能活着在天香楼做苦役都算是命好了，大概率只是白骨一摊。
但确实是用来迷昏文艺女青年的利器。
好比《被遗忘的时光》、《当你老了》、《这世界有那么多人》这种慢歌，就能丝丝入扣的把情感注入到歌声和唱词中。
让人沉醉。
越是感性的人，越容易被这种情感诉说打动。
而眼前，女性，文科，汉服，古乐，这一个个标签集合起来，有一个算一个，全都是被精准迷昏的模板。
没一个能逃脱。
就是前两天宋思雨听得晕乎乎的，浑身都充斥着爱意流淌的感觉。
她现在双手都有点支撑不住了，身子发软的倚在桌边，还是尽量拍下所有画面。
更拍下燕青面对莺莺燕燕都无半点好色迷醉的专注表情眼神。
唱着这样深情的曲目，那眼里就不可能是纯情少男啥都不懂的青涩懵懂，完全是历经万花丛中过，不带走一片花瓣的洒脱。
不过六七十字的歌词，慢歌反复两遍能唱成六分多钟的时长。
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