再感染他人，人物的喜怒哀乐，自己感同身受，笔下的悲欢离合，自己浴火重生，从魂牵梦萦到魂不附体，从灵魂出窍到神飞九天，最后有如大病一场，高烧退去，浑身无力，手足无法动弹，瘫软在案前。虽说拿健康倒贴爱好不宜，但疯狂状态下所写出的文字，精彩到连自己都不敢相信，却不得不承认就连自己今后也没法复制，只此一次，无可替代。
报告文学，既是文学的分支，也是新闻的升级版，虽有一定的模式与套路，但没有超凡脱俗的文学功底，想获奖升迁，名利双收，也相当困难。袁秋华凭借《李士诚传》，从异乡崛起，在南方成名，逗留在深圳与香港之间，又曾就读于北京鲁迅文学院的作家高级研修班，相比之下具有一些优势。他们虽有文字经验，欠缺的就是理论指导，虽有丰富的生活积累，却缺乏更精道的辩识能力，虽有一定的文化素质修养，却缺乏更深厚的文艺功力，毕竟是自学成章，业务摸索的小地方作者，求突破而桎梏于自身草莽流寇的思维方式和表现形式，究其原因则是哲学，美学，文学，心理学，等各方面没有接受正规的系统教育。
晚上的联欢会，袁秋华换轻便装出席，着白跑鞋，穿蓝牛仔裤，白衬衫，长发飘飘，不施脂粉。她不唱歌，不跳舞，端杯清茶，静坐一隅。在联欢会上，他们年纪虽大，却不吝虚心向学，对后起之小辈，嘴里叫着老师，声声道请教问题，口口说点拨迷津。文无第一，武无第二，年龄与性别，历来不是衡量文学水平的标准。他们的恭维，激发袁秋华好为人师之心，他们每一篇作品，她从时代特色上，社会背景上，文坛动态上，品格修养上一一分析，指出作品的长处在哪里，不妥在哪里，适当地泼些冷水，婉转批评之后，她不忘热情鼓励，又说比前一篇有进步，要他们再接再励，培养精益求精的自觉与自信，竭力支持，提供一些必读的书目，寄予期望。
世上有一类人，艺术感觉虽好，但不会表达，肚里有货吐不出。天性便然，或别的原因，能作一个好师友，却作不了一个好作家。