“这曲子共分六折，分别是:思春、遭难、离间、窃听、鸣冤、相许，皆用南氏视角。”
“妙，妙啊！”孙传庭闻言一愣，不由拊掌大喜道，“不意舜王竟有此奇才。”
原来明中期以来，戏曲逐渐登堂入室，成为文人墨客争相追捧之物。
但凡豪门大户，皆购买女子仆僮，畜养家班，亲自写曲作词，操演排练，成为一大雅号。
其基本特点便是一个是“为闺阁立传”，写情写爱，如《西厢记》、《牡丹亭》等。
一个是辨别忠奸对错，以正世风。如《浣纱记》，《冰山记》等。
先前明廷所作《张顺盗嫂》，不但粗劣不堪，期间又多诲淫诲盗剧情，只适合夜深以后，民间偷偷表演，算不得上乘。
而张顺新作则以女主角南氏为视角展开，反应了明末普通百姓的苦难遭遇，揭示了“官像贼，贼像官”的社会现实，然后最终借“三十六营盟主”之手涤荡污秽，还社会一个朗朗乾坤。
不但和明末戏曲题材相似，还一喉二歌，同时把爱情故事和忠奸对错糅合在一起，一看就有大火的迹象。
“只是如此以来，原来的名目却是名不符实，不知现改作什么名目？”孙传庭不由又笑道。
此剧一出，大家只会赞赏“三十六营盟主舜王”之德，哪里还管什么盗嫂不盗嫂之辞？
不意张顺却摇头笑道:“不必改了，原来名目故作惊人之语，正合大火！”
你知道什么叫标题党不？这就叫标题党！
明代虽然风气渐开，诲淫诲盗之曲，终究难登大雅之堂。
而明代戏曲又以家班表演为主，若是以此待客，岂不是辱及门楣家风？
故而这戏曲正合拿来以假乱真，以雅代俗。