叶天清朗的声音依旧在观众席回荡，清晰地传入了大家耳中。
“八大山人，原名朱耷，字刃庵，又号雪个、个山、人屋、道朗等，出家时的释名为传綮，江西南昌人，明末清初画家，中国画的一代宗师。
他本是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，是皇家世孙，明亡后削发为僧，成为了亡命之徒，后改信道教，住在南昌的青云谱道院。
其擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝练沉毅，风格雄奇隽永，山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。
他的书法也极为出色，且能写诗文，作画时用墨极少，大家眼前这幅《荷花游鱼图》就是最好的证明，整幅画不过十余笔而已，用笔极简。
朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他选择背过身去，与世隔绝，在创作中安放自己孤独的灵魂，这也形成了他独具一格的画风。
用八大山人自己的话说，就是‘墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹’，这也可以看作是他对自己人生的总结”
听着叶天的这番讲解，现场众人不禁都为之频频点头，也暗自钦佩不已。
“叶天这家伙还真是跟传说中一模一样，无所不知、无所不精，不但眼光无比犀利，对相关历史知识也非常了解，信手拈来，实在有点吓人啊！”
稍顿一下，叶天继续接着说道：
“八大山人擅长水墨写意，在水墨写意国画这个领域，可以称得上是一位划时代的大家，而且在山水和花鸟这两个方面，他都称得上是一代宗师。
由于时间有限，在这里，咱们就不讨论八大山人的水墨山水了，专门就这幅《荷花游鱼图》，来说说八大山人的花鸟写意画，这样更直观一点。
准确地说，八大山人的花鸟写意画，更具有他风格个性的典型性，说通俗一点的，八大山人在花鸟写意画上的成就，相对要高于水墨山水。
在八大山人早期的一些花鸟写意作品中，我们可以看到，他深受沈周、徐渭等明代著名画家的影响，用笔较方硬，题材、布局也未脱离前人窠臼。
但是，那些花鸟写意作品中所表现出的孤傲之气，以及不拘一格的大胆剪裁，如不求物象的完整性等等，却已预示着八大山人的未来发展。
到了艺术成熟期、也就是八大山人的晚年时期，他的笔法就变得愈发恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完
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