大，泡沫太大！
保底发行是国内电影市场从西方引进的产物，一定程度上也催生了泡沫。
这种方式不会立马消失，但有些激进的公司为了拿到看好影片的发行权，就会采取这样比较激进的策略。
2016年的电影市场丑闻不断、矛盾激化。
从年初的《叶问3》金融诈骗和偷票房丑闻，到《我不是潘金莲》引发的冯大炮公开「怼」王首富。
还有保底发行行为牵扯到了影视公司的深层利益纠纷，也引发了舆论的争议。
2016年11月，冯大炮就炮轰旺达因一己之私怨打压《我不是潘金莲》排片。
而年底的《罗曼蒂克消亡史》再度重蹈了旺达打压排片的覆辙。
旺达院线在打压华艺兄弟的过程中，业内也引发了对寡头垄断的担忧，呼吁「电影反垄断法」出台的声音不绝于耳。
而这背后，折射出来的是渠道方和内容方的博弈。
相较好来坞电影院、院线、制片公司
分立而言，旺达横跨制作、发行、放映全产业链，把控着占全国票房超过17%的放映终端。
同时又在发行渠道上有很强的话语权，基本处于垄断地位。
除了在下游院线占据渠道的旺达，参与中游宣发的互联网平台阿狸影业等，也开始凭借自身的流量优势在行业内抢占优势渠道资源。
阿狸影业在年中甚至并购了杭州一家院线，并入股了和和影业，本身已经拥有淘票票的阿狸影业在互联网宣发上有着强大的实力。
与保底发行「专业户」和和影业联手后，势必将扩大在宣发领域的话语权。
互联网企业抢占宣发资源，除了宣发领域比较容易切入，渠道方对票房的促进作用也越来越明显。
在国内电影市场，渠道扮演的角色相当重要，全区域全国放映的影片，基本上是渠道挑内容，所以院线几乎决定着票房。
但内容也不可小觑，内容促进整个电影项目成功的比例越来越高，随着观众观影要求的提高，内容打造将成为最重要的事情。
2016年，在票补缩水，电影质量参差不齐的情况下，宣发能力的强弱对影片票房产生了重要影响。
在此背景下，拥有大数据的互联网公司在发行上获得得天独厚的优势。
此外，随着在线选座成为购票的主流，互联网交易平台在票补上占据了一定的主动权，这让手握娱票和淘票票的微影时代和
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