动笔，构思，大脑飞速运转，每一个细胞都充斥着想象力来完善你笔下的世界。
作家、编剧，他们的世界里，每一次的创作，都是一次人生的不同旅程，更是对大脑积蓄能量的一次考验。
一部电影，一名编剧可能要数个月的时间来完成。
一部，一名作家可能要数年的时间来完成。
杨以辰，一部电影的编剧工作，在他这里只需要几个小时，以他自己独特的记录方式，将大脑中拍摄成型的影片，将那些画面用文字记录下来，他耗损的不是心血，只是大脑稍稍一些记忆力和手指头敲打键盘的劳累。
为了一个承诺，他不远万里跨过海洋前往大洋彼岸的国家，到那里去看一场球赛，十几个小时的飞行，哪怕是最高档的商务舱，也不如脚踏实地想干什么就干什么舒服。
用电脑，敲打着键盘，五个小时完成了《飓风营救》的剧本初稿，没有任何华丽的辞藻，有的只是完整叙事和一些镜头的描写。
换了个姿势，喝了点酒，吃了点饭，将属于自己的空间封闭，趴在放倒的座椅上，将笔记本电脑放在了一边，拿出一个普通的日记本，拿着碳素笔，开始手写《亲爱的》剧本。趴着累了就靠着，要么就侧身举着，字就不用说了，没什么美感，但他的字有一股一笔一划的力量，不好看归不好看，但没人会觉得他写的每一个字是应付了事。
待到飞机飞到了LA的上空时，他手中的《亲爱的》剧本已经初步成型，没有细致的人物情节描写，整个细纲列了出来，几大场景，几条主线，几个人物，人物关系，故事核心。对于这部戏，他也很有信心能够依旧取得票房口碑双丰收，首先故事足够吸引人也足够感人，演员有着非常充足的表演空间。可以说这部戏成败演员的表现占了七成，故事占了两成半，剩下那半成是属于剧组拍摄方方面面的。
赵微凭借着这部戏拿到了金像奖的影后，黄博的表现也是可圈可点，奈何他之前的演技就得到了充分认可。虽说表现的无可挑剔，但在与赵微巨大进步的面前相比较，他的表现就显得没有那么惊艳，实际上这个角色的内心戏要比赵微的角色更为浓郁，有深度一些，可表演的弹性空间更大，如果拿捏的足够好，完全是一个值得戴上任何影帝桂冠的戏。
强哥会考虑香江的市场，杨以辰则几乎不考虑，他这部戏就是为了奖项来的。票房只要有的赚，口碑拿到奖项拿到，就足够，历史上能够在商业、文艺乃至老百姓口碑面面俱到的影片，也不过就那么几部
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