先秦时期的壁画，在春秋战国之前，尤其是商周时期，绘画的线条手法全都比较单一。细节较为粗糙，整个画面以形为主，但是线条单一，并不意味着画面构图就简单，整个画面细节的省略，反而更加凸显出其内涵意义的重要性。
商周时期的壁画，以漆画为主，主要是采用红黑两种颜色，对比十分强烈。
而我们面前的壁画，也采用这样的一种方式，看来单桓古国在文化等方面也和中原也有着某种联系。
我原本以为这种商周时期的漆画都像是一个个线条优美的艺术品，但是我没想到，此时我面前的这幅壁画，却给了我另外一种意想不到的感觉，那就是震撼！
我从没想过这样一幅红黑相间，线条单一的壁画，会给我一种气质磅礴的苍凉之感。
我忍住内心的翻涌，开始仔细的观察整个壁画。
在壁画的最开始，画着很多人排着长长的队伍，看起来好像是一幅行军的场面，但是后来我仔细看了一下，才发现我猜错了，因为如果是要表现行军的队伍，那么队伍中的人应该是整齐的，画师会把队伍中的人物画的高低大小差不多。但是这幅壁画队伍中的人物，有高有低，而且有些明显还有些弯腰，看到这里我不得不佩服作者的心思缜密，画面表现的非常写实，人物的高低表现的是大人和孩子，而弯腰的人，表现的应该是老人。所以这幅壁画不是一副行军图，而表现的是一次大规模的迁徙。难道，单桓古国的人也并非发源于此，而是从其他地方迁徙过来的？
我继续向下看，接下来的三幅画表现了这次迁徙路途中的艰辛曲折，有的画的是从地下突然喷出来的火焰，有的画的是从地下突然出现的巨兽，还有无尽的狂风将人卷到半空。
看到这里，我不禁笑了笑，这些壁画让我不由得想起了以前上学的时候研习过的西方史诗。不管是这种东方的岩画，还是西方的史诗，我们都可以视它们为一种史料记载，但是其中都含有这种神话式的夸大成分。
孔雪看到我的表情，走过来问道：“嗨，傻笑什么呢？”
我指了指石壁上的画面，“你看这上面画的，又是火山爆发，又是巨兽突袭的，还有这种飓风，这哪是现实迁徙啊，这是超人、奥特曼电影啊！”
孔雪点了点头，“那个时候的人对于一些自然现象难以理解，于是就加上了个人的幻想。这也并不奇怪。”
我赞同孔雪的这种说法，刚想再说些什么，忽然间旁边的文墨说话了，“不，这不是幻想！
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