常距离。
因为学校圈子太小，从女生宿舍到大门口，两人遇到好几个熟人，要么是周彦认识的，要么就是于然认识的。
快到门口的时候，于然问周彦，“周彦师兄，你还有其他曲子么？”
周彦笑道，“当然有，作曲系的谁没有几个练习本啊。”
作曲系的主任施万春曾经在某一堂课上说过，想要成为一个好的曲作家，那你的作曲频率至少要跟上大号的频率相当。
这话听着很粗俗，但确实是有道理的。
既然你每天都要拉屎，那么你每天就要作曲。
当然了，施万春说的作曲，并不是说要作出那种完整的曲子，而是随便写点东西都能算作曲。今天定一个曲式，明天配一个和声，后天再加点乐器，这些都算。
他们平时写的完整曲子也多，除了平时课堂上布置的作业，用功的学生日常也会进行大量作曲训练，周彦的作曲册子攒了一大摞，里面什么风格的曲子都有。
“那有没有像《风筝》的曲子？”于然又问道。
“有啊。”周彦点点头，“不过比较少，我们作曲专业平时挺少接触这类曲子，大多数时候，我之前写的都是二十世纪先锋派严肃音乐。《风筝》这类，都是我近期作品。”