对砍，播剧情，再对话接任务。这多少年前的套路了！对，它是经典，但玩了这么多年了，玩家也乏了吧？开发商一个个募集沉沉，驻足不前，就保守地想要守住当年那一波玩家，已经没有去探索全新领域的勇气了。”
说起这个梁其坤就滔滔不绝了，说得慷慨激昂，唾沫横飞，叶沉溪听得也是左躲右闪地。
这些话来之前他就预料到了，作为铁杆仙剑黑的梁其坤，这些都是他的肺腑之言，但不可否认，也确实很有道理。
“还有呢？”叶沉溪问。
“这一点不仅仅是说游戏性，还有武侠仙侠这种文化上的差异，这是中国玩家的情结，但同样也是文化隔阂。日本的那些RPG为什么在国际上也收到追捧？因为他们题材丰富，科幻魔幻现代架空各种题材层出不穷。”
“他们是如何传播他们本土文化的呢？都是些忍者，飞镖，武士与刀，这些共通性的，能够符合老外们审美观，让他们也能觉得很酷的东西。而不是插花，茶道，俳句，书法这些东西，这些也都不会重点展现。他们能将本土文化和现代文化很好地结合，你看过《杀死比尔》吗？”
“看过。”
“第一部里面的东京酒楼，和服，武士道，清酒，这些东西大肆渲染。这是美国人心中的日本文化。”
叶沉溪知道他想说什么，也接着道：“而第二部里面中国的白眉，吃顿饭就给毒死了……”确实有些汗颜。
“这就是了，我们的文化在国际市场上根本没有话语权和影响力。那么多年的传统文化难道就只能关门自赏，自娱自乐吗？而我们的游戏也是，武侠和仙侠也可以像忍者那样与时俱进啊，一直这样剧情关键处先来首定场诗，丝竹鼓琴背景音乐贯穿全篇，道具说明全是来自古代传说，碎片化的符号堆砌，忽略了文化的共通性和传播性，也失去了普适性，说白了是跨文化叙事艺术的丢失，这样下去我们谈什么国际化，谈什么文化输出？”
梁其坤这番话其实有些激进了，传统文化是国产游戏的特色之一，但确实也有一定道理，缺乏普适性，要输出海外的时候老外根本无法感同身受。
如何将中国传统文化和现代文化结合，开创出世界人民喜闻乐见的国产游戏，这是他，也是整个中国游戏行业未来要走向国际化面对的重要课题之一。
导演李安曾经在他的电影《卧虎藏龙》里探讨过东西方两种文化的融合和差异。
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