游戏发展到现代，关于故事有很多种叙事方式。
比如再常见不过的过场动画……在小岛秀夫的《合金装备4：爱国者之枪》中，这名无比热衷播片儿的制作人在游戏中塞进去了540分钟的过场动画……甚至有连续的两段剧情加起来就超过了90分钟……刚好是一部电影的长度。
《无人幸存》中当然有，不过长度不会那么夸张，实在有较长的剧情需要介绍时，叶沉溪会选择用插叙倒叙等方式将他们切割穿插在游戏的流程之中，玩家每一段都经历之后会将他们自动联系成一个整体，让故事脉络逐渐清晰。安插巧妙的话，还能调动玩家兴趣，激发他们想要揭开谜底的好奇心，而叶沉溪对于插叙和倒叙的运用，甚至能达到草蛇灰线，伏脉千里的效果。
他不想让玩家长时间无法操纵角色做出动作，太过分的过场实际上对游戏体验的节奏是一种破坏。
还有站桩式的对白，这个实在是太广泛了，尤其是在一些JRPG（日式RPG）或者早期的国产游戏中运用非常明显，像《英雄传说：空之轨迹》系列中那种两个小人你一句我一句的冒泡对话，或者《仙剑奇侠1》那样。
这种方法最大的优点是非常节约成本，不需要花什么功夫，直接配置好对话顺序，开始和结束的触发器开关即可，顶多再加上中间某些对白时候小人的走位，简单的动作播放，跳啊跳啊，或者表示生气时播放一个攻击动作之类。
其实这是一种比较出戏，难以营造代入感的方法。在游戏人们加以思考和技术改进之后，可以在对话框上增加头像，喜怒哀乐又或夸张的三条竖线和巨汗，乌鸦飞过，睡觉的“ZZZ”等等等等的辅助方式以增加角色情绪的表现，而且随着游戏容量的增大，后来又增加了全程配音，好在因为动画产业的发达，日本拥有大量优秀的声优，可以为游戏角色的塑造加分不少。
但无论是增加了头像还是声优的配音，这一类叙述方式的特点都是需要突出夸张。因为所谓自然感是一种建立在角色与角色之间，和故事、场景之间的互动关系，而这正是这一类游戏所缺失的地方，所以他们需要通过夸张的台词和声优演绎，来撑起一片天，让玩家们忽略掉没什么细节可言的布景和角色的肢体，表情。。
所以在《无人幸存》中，叶沉溪也不会选择这样去做，而是选择了相反的方向。他对三文鱼工作室的成员们的要求是，平易近人，突出自然，无论人物的动作，神情，还是对白皆是如此。
无论是人与人之间，人
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