“填词在中国，旋律在日本，和声在欧洲，节奏在非洲。”
叶苏在前世，曾经这么听人说过。
实际上，这话的出处是高晓松，原话并没有中国，大概是旋律在日本，和声在欧洲，节奏在非洲这个意思。
虽说是高晓松的一家之言，话题之间也有些争议，但并非没有任何道理，就流行乐上来说，还是可以这么说的。
亚洲的近代流行音乐发源地的确是在日本，直到现在也在不同程度地向日本看齐。
而日本的流行乐旋律，也的确是亚洲第一，这一点倒是不可否认。
也仅限于“流行乐”这个概念。
还有过这么一种比较险恶的说法，叫做“日语歌曲拯救中国音乐”。
实际上，这却是容易引战的说辞，用含糊的概念，直接一概而论。
应该叫做“日语歌曲曾经拯救华语流行音乐”。
在中国音乐发展的早期，华语音乐，和大陆并没有多少的关系，港台音乐，占据整个市场的三分之二甚至更多。
而香港与台湾的音乐市场，几乎是模仿日本的模式所建立而来的，很多出色的音乐，也同样是翻唱日本的一些歌曲，很多耳熟能闻的经典音乐，仔细一看，却多是翻唱，例如李克勤的红日，例如F4的流星雨，例如小虎队的红蜻蜓，还有张学友张国荣黎明邓丽君李克勤周华健王菲郭富城等等等等数之不清的翻唱。
虽说有点毁三观，毁童年，但不得不说，这就是事实。
就流行乐上来说，不得不承认，日本的确是亚洲第一。
当然了……也仅仅只是流行乐。
古典乐，那就是另外一回事情了。
如果因为仅仅流行乐而囊括整个音乐，那就便是纯粹的引战。
说到底，只是因为有了一个成熟的体制，而内地的体制，成熟得太晚了。
这是非常关键的一点。
不过，这个世界的华夏倒是好了很多，叶苏去cd店的时候经常能够看见一些华夏歌曲，不过依然还有很多路需要走啊……只是这些就不关叶苏什么事儿了。他也只是因为那位粉丝就音乐上的问题请教，想得有些偏了而已。
胡思乱想了一阵后，他的责编杉木赤也发了过来一条这样的消息。
“出版社正在准备策划这样一条活动，拿老师的新书作为活动的主角。”
叶苏询问道：“什么活动？”
“就是这个活动。”杉木
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