内心梳理着《飓风营救》的成功要素，克里斯·李也没有忽略上司的问题，想了想说道：“约翰，如果你觉得有必要，我近期可以和亚洲那边联系一下。”
约翰·凯利问道：“不能直接拉拢杰克·成或杰特·李吗？”
“杰特和丹妮莉丝签署了三部片约，完成之前我们肯定没机会，”克里斯·李说着，又道：“杰克倒是可以试试，去年的《尖峰时刻》之后，他的片酬很高，基本和好莱坞一线差不多。去年我们尝试竞争过的那部《警察故事4》，最终落在迪斯尼手中，他们就出了很高的价码。而且，即使我们愿意开价，短期内杰克也没有档期，《尖峰时刻2》下半年开拍。”
约翰·凯利权衡一番，还是道：“这样的话，还是先与亚洲那边接触一下吧。”
克里斯·李点头。
其实却不抱什么期待。
丹妮莉丝娱乐的强势之下，现在的好莱坞，已经不是其他电影公司能不能做出好电影的问题。
还是以这部《飓风营救》为例，2500万美元的制作成本，正常情况下，宣发规模应该是1000万美元左右。然而，以近期这部影片在网络、电视、纸媒等各方面的广泛热度，绝对不是1000万美元的宣发开支能够造出来的声势。
那又是为何？
因为丹妮莉丝娱乐拥有ABC电视网和其他诸多有线电视频道，因为维斯特洛体系掌握着伊格瑞特这一最大的网络平台接口，因为西蒙·维斯特洛与《洛杉矶时报》、《纽约时报》等各大主流报纸的幕后家族都有着非常良好的关系。
于是，当丹妮莉丝娱乐的影片上映，甚至都不需要打招呼，这些传媒平台都会自然而然地给予足够的曝光。
不仅如此，由于丹妮莉丝娱乐出品影片的连翻卖座，再加上丹妮莉丝娱乐自身的施压运作，北美乃至海外的各大院线，同样会给予丹妮莉丝娱乐出品影片更好的银幕资源，更佳的放映时段，乃至更多自身渠道的主动营销。
这些必然导致丹妮莉丝娱乐出品影片更容易获得更高的票房。
甚至，院线之外，录像带渠道，丹妮莉丝娱乐掌握着全球最大的录像带连锁公司百视达，伊格瑞特旗下的亚马逊网上商城，最近几年的录像带销量也呈现几何级别增长态势。
还有电视，同样如此。
所有的这些资源，已经在不知不觉中构筑了一道潜在的壁垒，让丹妮莉丝娱乐这个强者越强，让其他制片厂，弱者越弱。
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