票房的一直都是好来坞动画。
大家对国产动画的印象一直停留在二维时代，似乎制作精良、想象力丰富的三维动画只是好来坞的专利。
但这两部同期争锋的国产动画，却以不逊于好来坞的精良制作给了国人以巨大的信心。
国内除了嘉星传媒制作的《功夫熊猫》系列动画电影。
还有《大圣归来》也创造了不小的观影记录。
虽然这部电影撷取了华国经典文化的元素，但却采用了地道的好来坞的叙事方式，这种历险+励志的故事模式，非常符合年轻人的审美趣味。
除了动画电影。
还有神怪片，最好的例子就是《捉妖记》。
这部电影的叙事模式和主题，则相对更华国一些，但问题也出在这里。
华国民间自古崇尚巫道，而人们的价值取向也一向是现世的、功利的、党同伐异和为我所用的，尽管影片最终走向了“妖也有好的”、“妖也有生存的权利”等普世主题，但过程中的无节操和尔虞我诈，使得这部影片充满了令人疑惑的价值取向，所以这部影片在韩国上映遭遇票房惨败是不奇怪的事。
但无论如何，这些影片在为后来者制定一个制作水准之外，无疑会启发更多的想象力，让从业者在挖掘传统文化精髓的基础上天马行空。
神怪片。
因为有着恐怖、悬疑、玄幻等等元素而成为一个市场需求极大的类型片。
从1896年电影传入华国到现在，华国电影市场的发展已经走过了120个年头，在这百年历程中，从电影创作，到公司发展，再到发行放映，一直都在不断变幻着，与此同时，电影市场还衍生出票补、票务平台、营销等“新事物”，
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华国电影市场产业链不断得到优化和完善，而这种变化也依托在整个社会大环境中。
与此同时，每个发生的事件实际上也都会产生相关联的市场发酵，如同“蝴蝶效应”一般，共同造就着当下的电影市场。
之后两年，三年。
国内的电影必定好片云集，华国电影将会迎来而此刻。
之前。
很长一段时间里，我们习惯了对华国电影怀有“恨铁不成钢”的遗憾——有的电影很烂，却能获得高票房；有的片子承载很多“思想”，却让人看不懂；还有些影片导向很正确，却压根儿没人看。
在票房与口碑、商业与艺术的博弈中，观众掀起了无休止的口水
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