“我们是来找左丰收的。”我缓缓地说。
“是啊，我们是来寻人的，但寻人的意义何在？找到他又能怎么样？将他带回罗盘村去又能怎样？难道这就是我们活着的全部意义吗？”宝蟾问。
我被她问住了，这种“天问”是永远没有答案的，属于亘古无解的最高端哲学问题，即使是柏拉图、康德之流，也无法说出令每一个人都信服的答案。
“宝蟾，盲目思索那些才是没有意义的，我们必须脚踏实地，完成一件事又一件事，亲力亲为去做，这就是人生的意义。”我回答。
这是我的答案，但又并非最佳答案。
就像我在敦煌三年，的确是在做事，只不过连自己都说不清这样做的终极目的是什么，仅仅是日出而作、日落而息罢了。
“一进谷中，思维只会更混乱。那里的每一幅画都是一个繁复的人生，不管它属于男人还是女人，都会把人带入某段历史故事之中，无法自拔。”宝蟾说。
我理解她的意思，之前观看澜沧江岩画时，的确也有过同样的困惑。
或者说，不单是岩画，其余任何一种绘画流派，包括国画、花鸟、写意、山水、工笔、彩绘、素描之类，都会出现令人欲罢不能、无法回头的“亚幻觉”。
普通人会将其称为“艺术的魅力”，但在玄学高手看来，这就是被画作催眠的一种表现。
“找到左丰收，我们就返回。在找到他之前，我们不再横生枝节，过多地考虑其它变化。”我说。
只有将复杂的问题简单化，才能着手去做。
学而不思则罔，思而不学则殆。孔夫子留给我们的不仅仅是求学、治学的真理，而且是一切问题上都可以借鉴的普遍标准。
大道至简，唯有达到“至简”，才有勇气开启下一页。
“好吧，好吧。”宝蟾点头。
她带头穿过石隙，我侧着身子跟在后面。
风声呼啸，将她的头发吹得横飘起来，打在我的脸上。
起初我并不在意，但她的发梢上有着独特的暗香，传入我的鼻子里，令我微微有些头昏。
我倏地警醒，马上屏住呼吸。
从罗盘村动身之前，她是涉险救夫的左夫人，而现在她却是宝蟾，一个神志略显恍惚的蛊苗中人。所以，我再也不能轻易将她视为自己人，而必须保持距离。
我无声地停步，等她出了这道接近十米长的石隙，我才加快脚步，横向移动，快速通过。
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