先发现了石碑，然后开始向下挖掘，正是仿效了这本书中洪太尉的做法。
“挖到了什么？”我问。
“一个女人，一个画中的女人，是一幅画……”赵檀深深叹息，双臂颤抖，做出了向前拥抱的姿势。
大将军肩头一颤，转头看了我一眼，眼神异常惊愕。
“怎么？”我无声地挑了挑眉，做了个询问的动作。
她在纸上迅速写了一行字，并且又拿了一支铅笔，送到我手里。
“五年来港岛古玩界有人出售明代仕女玉版画，说是来自富士山‘神列之墓’。”这是她写的话。
我似乎看过这条新闻，但没留心。
“顾氏家族收购了此画，再没展出过，关于此画的传闻遂一一平息。”她又写了一句。
“那个女人刻在玉版上，眉目如画，反弹琵琶……”赵檀说。
这一次，我和大将军同时一颤，又不由自主地同时“啊”了一声。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
万万没想到，从赵檀这里梳理出的线索又跟莫高窟112窟反弹琵琶图搭上了关系。
“玉版画来自织田鬼奴的墓中，画中人是反弹琵琶图中舞姬，玉版画被顾氏家族收藏，顾倾城到莫高窟来看反弹琵琶图……赵檀的挖掘很有目的性，他知道这次追寻的结果在哪里，墓中玉版画只是其一，焦木是另一个，这些目标与敦煌天机的交集又在何处……”我看到了解决问题的希望，但同时，各种复杂信息纠缠在一起，乱麻一般，越来越难解开。
“再向下挖，玉版画之下，是……一个深不见底的黑洞，直径只有两尺……”赵檀的叙述渐渐指向了另一个更为诡异的世界。
为了更清楚地表达当时的情况，我把他说的话重新排列组合如下——
首先，他力排众议，从织田鬼奴的墓向下挖掘。当然，要想做到这一点，织田鬼奴的墓要足够大，至少要像中国古代权贵的大墓一样，长、宽、高各十几米才行。
然后，他连续挖掘四十八天，挖到了玉版画。这个工程量十分巨大，而且一定使用了小型的掘进、运输机械，单凭人力，已经无法胜任狭窄空间内的深井挖掘。
他说，玉版画下面的黑洞直径为两尺，那么玉版画之所以存在，就像给黑洞加上了一个盖子那样。否则，上面的泥土一股脑儿填下去，就把那黑洞堵死了。