她不由放下心来，歌应该不算很长。
这时，杨铭按照记忆把这首简短的诗词，用新雅乐的风格，唱了一遍。
然后他教苏苏跟着唱了一遍。
于是点了点头，评价道：“上这次的晚会还行，但如果要出唱片，可能就要考虑了！”
“你就知道埋汰我！”苏苏风情万种的又给杨铭一个白眼，她自己也笑了起来，不以为意的说道：“这次，我只是给吴老师出口气而已，谁让她现在是我的导师呢！”
说完这句话后，苏苏好奇的追问道：“你认为公司里谁最适合这首歌？”
杨铭闻言一想，这个问题他倒还真没考虑到呢！
他把公司其他歌手的名字，在脑海里都过了一遍后，心中就有了决定：“香君姐吧！”
杨铭从苏苏眼神中看到了疑问，不由开口解释道：“一方面，香君姐的实力，尤其她那醇厚的唱功能够撑起这种类型的歌曲；另外一方面，香君姐复出之后，虽然我给她写了几张专辑，开了几次演唱会，但不知道为什么香君姐越来越不喜欢的娱乐圈，尤其现在演唱会的表演方式更令她不太习惯，所以，她一直在想转型的事情。”
听了这番话，苏苏很快就明白过来。
她仔细琢磨了一下，就知道是怎么回事。
不过香君姐还真和这首歌蛮配的。
李香君的唱腔特色，就是：吐字清晰，运气自然、婉转回荡，富于韵味深沉隽永，流畅舒展，缠绵柔和。
与杨铭说的新雅乐确实挺般配的。
“那回头我让香君姐给我指导一下。”苏苏很快就想出一个注意。
杨铭略作思考，就回答道：“好！等下我给把这首歌的要点说下，正好让香君姐先适应一下。”
《子衿》这首歌的特点，可不仅仅音乐上的出彩，另外服装方面更是一个非常重要的因素。
其实这首歌的MV，之所以令很多人奉为经典，甚至膜拜。
与这首MV里的华夏服饰运用，有着分不开的关系。
杨铭对其中一个画面印象非常深刻。
20个女子一人一鼓，踏鼓而歌。她们在鼓面上一边用脚打击节奏、一边在鼓上鼓下做出富含技术难度的动作。彰显华夏深厚的文化底蕴和独特的审美韵味。水袖的长度恰到好处，一抛一翘之间流畅自然，尽显青春的俏丽与活泼。她们用肩带动手臂的摆动，拧腰、倾胯、顿足，身体重心移动，给人上下腾挪之感，豪放
…。。