既是接话也是询问：
“就我所知，你当时是在十字路口演唱的这首歌。而那个十字路口，正是拍摄的外景之一，是莫森遭受最激烈的一次霸凌的场景。”
“是的。”秦绝应道，“对角色的高度浸入，一度影响到了我自己。作为演员的我和作为角色的莫森彼此缠绕交融，不分你我。我需要一场情绪的释放，以此找回流泪的本能，打开演绎哭戏的大门，而莫森同样需要一场对自身被霸凌经历的和解，才能在车祸失忆后，从迷乱疯魔的壳子里逃脱，展露他曾经温柔美好的本性。我们殊途同归。”
“这就是我选择回到那个十字路口的理由。”
“你成功了。”许丛柏道。
“对，我成功了。”
“可成功不是恰恰说明你的这首歌很好地完成了它的使命么？”
许丛柏接着问道，“据我了解，《僕が死のうと思ったのは》的方言原版、汉语填词翻唱版、男声版、女声版，等等，都在各处引起了广泛的大众共鸣，足以说明它‘拯救’的不仅仅是莫森和你，还有普罗听众。”
“《白昼之雨》揭露校园霸凌的残酷，结尾展现莫森曾有过的纯真善良，在这点上与《僕》这首歌阐释的‘压抑绝望后尚有一丝希望的微光’不谋而合。为什么你会认为它不符合《白昼之雨》的调性？”
秦绝沉默两秒，有些无奈地笑了笑：
“因为……我不想给莫森‘拉票’。”
她换了个坐姿，继续道：“《白昼之雨》从头至尾都是客观叙事，即便是人物回忆，也少有第一视角的自白。这是主创团队的独到之处，只展现，不评判，让每一位观众都有他们自己独特的感悟和解读。”
“大家看到的莫森杀人，莫森被欺凌，莫森脑内有精神分裂般的声音等等，在影片中都是一种客观存在，从来不是说莫森自己去表达什么……‘我很痛苦’、‘我很可怜’、‘我憎恨这个世界’。
“而《僕が死のうと思ったのは》则完全相反，它的主语就是‘我’，歌词通篇都是非常鲜明的自我独白，表达内心想法。
“这是不行的。我不是说歌曲不行，是它与《白昼之雨》联系起来是不行的。
“特别是考虑到这首歌的传唱度和影响力，我觉得，如果把它正式放到台面上，让它和《白昼之雨》，和莫森这个角色产生紧密的关联，那就是真的在借助场外力量为莫森洗白了。”
秦绝神情认真：“莫森犯下滔天罪行，理应受到严惩，付
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