陈文哲对陶教授的热情，也算习以为常。
走过去，直接上手！
转心瓶烧制困难，能够烧成一件，已经很不容易了。
他先是仔细查看，看有没有变形，没有变形就是成功。
接着是外瓶、内瓶，能摸到的，全部摸了一遍。
一边摸，一边看，也在一边惊叹！
转心瓶是通过子母榫铆结构，把内外瓶结合在一起，且内瓶可以转动的观赏用瓶。
这种瓷器为乾隆时的创新品种，其造型新颖奇巧，工艺水平极为高超。
乾隆时期，除生产转心瓶外，还生产转体瓶。
二者的差别也很明显，内瓶可以转动的为转心瓶，外瓶可以转动的为转体瓶。
由于内外瓶分体，所以在烧造时，采用分体单烧的办法，这样内外瓶相接合的地方，和榫铆处为素胎。
还有，瓶体须三部分分别烧绘，在工艺过程中，各部位的收缩比例，要控制好，避免在组装、粘接、补彩后出现纰漏。
可以说，想要烧制成功一件转心瓶，问题一大堆，而且都需要极力避免。
这样的东西，烧制出任何一件，都是极为困难的，所以，陈文哲看的很认真。
器型、花色、厚薄、均匀、内外瓶是不是协调，连接的怎么样，有没有哪边变形，都需要注意到。
这些只要细心，加上足够的天赋，鉴定起来并不难。
看了好一会儿，感觉整个转心瓶规规整整，没有任何问题。
陈文哲松了口气：“没问题！”
“这才是最大的问题，太过规整了，也就是说匠气太重，跟清宫之中的那些匠师的随手之作，没法比啊！”
陶艺匀摇头表示不满，仿的就是仿的，匠气太重。
不管是刻画，还是器型，都太过拘谨，没有大师之作的那种随意。
清宫匠师做得多，手工纯熟无比，不管做什么工作都很随意。
但是，随意并不意味着大意，人家的随意之作，就是大巧不工。
相比起来，刻意模仿的东西，看着就太过工整。
这就跟现代的机器工一样，太过刻意，显得不太自然。
这些原来陈文哲自然看不出来，但是有了基础做旧术，他也就有了点鉴赏水平。
“普普通通，还算可以看，但是拿不出手！”
“教授，这种瓶子，您打算怎么处理？”
看
…。。