高岭麻苍土的特点是白而不细，因为当时粉碎的条件有限，工艺有限，所以可以见到很多气孔。
现在的胎是非常细的没有气孔，过去老的胎泥，是有经过陈腐的过程，有机物经过陈腐会发生变化。
所以它的胎有细腻的感觉，现在做的胎，没有陈腐显得很干。
这些特征，都很明显，因为这本来就是老胎、老泥，就不是老瓷。
“没有多少修整的痕迹！”
“有点痕迹，但是修整的地方比较少！”
陈文哲听着藤野综治和钱开明讨论，发现他们还真是有点东西。
“不是三分拉胚，七分修整吗？”本田好奇的问道。
“恰恰相反，现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料，现代景镇流行的陶瓷成型工艺，说法是：三分拉坯，七分修坯。
也就是说，器物的成形主要是用刀修出的，可元代工艺恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，现在这件梅瓶看着还算不错，重量足够，青花发色也对，胎土也没问题，加上制作工艺，可以说没有任何破绽。”
陈文哲在梦中学过元青花的制造，只不过是基础制造，他也就懂得一些基础工艺。
不过，陈文哲知道藤野综治说的是对的，他很可能对元青花有着很深的研究。
可是，研究的再多，没有真正上过手也是白搭。
其实这里面有个矛盾，大器元青花的器壁都比较厚重，但是，拉胚的时候却可以拉的很薄。
这主要是由于元代泥料，可塑性较强，所以才可以拉得很薄。
所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整。
因此元代器物的口沿和脖颈，都线条流畅，外型圆润，不落刀痕。
现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至还要修内壁，
因此，线条生硬，规整有余，刀痕累累。
可惜，这一件做的十分规整，也许就是因为拉胚的时候，过于追求薄了，所以整个器胚，烧制时有点变形。
这也是没办法的事情，古代人的技艺，就是在摸索中前进。
很多时候，他们烧制瓷器就是碰运气，运气不好，烧制的变了点形，你又有什么办法？
这样的情况，一般被称之为窑变！
陈文哲最怕的也是这一点，要是发现了器型的问题，很可能就会引起怀疑，到时候，看哪里都
…。。