是牡丹大罐。
先来一对大红牡丹罐，就白釉和宝石红釉两者对照，这样才能尽显宝石红的绝美。
这么做的好处不少，瓷胎上呈现出红白相间的视觉效果，红、白色调对比明显。
这样做的目的，一是突出宝石红瓷胎的视觉艺术效果和美感，二是让人一眼就看出它是高温瓷。
因为上下接口白瓷部分为高温瓷，只有同一温度才能烧制成一个整体。
第三就是让人能够直观的感受到，这是手工作品，因为注浆制品只能呈现同一颜色，只有手工制品，才能把不同颜色的瓷泥拼接在一起。
毕竟是商品，一些优点，要尽量展现，要不然怎么能卖的上价？
既然可以对比出更加好的效果，让瓷器更加漂亮，还能让人看到不凡的工艺，那何乐而不为？
盛世牡丹题材，彩绘就是重重叠叠的牡丹花，没有花枝，也没有绿叶，就是颜色深浅有致的红。
宝石红要分出层次感，也不是简单的事情，这也是陈文哲的试验方向。
又一对大罐完成，接下来就不能再避开青花釉里红瓷器了。
看了看，还剩下六只大罐，一对对的来。
先来个简单的牡丹花大罐，这一次要用青花和釉里红的技法。
不用层层叠叠的画牡丹，而是画一株牡丹，有花有叶有枝，这可是真正的青花釉里红，不是取巧的作品。
这样青花和釉里红掺杂在一起的作品，需要特殊的青花料和釉里红料配方。
这样的釉料，原来陈文哲早就调配过，只不过，现在还是要加上一些特殊矿料。
这一次陈文哲没有开口，而陈星辰就只是默默的看着。
看着各色矿料加入进去，这他也看不懂啊！
要知道，矿物材料各种各样，就算是同一种，不同的产地，这些天然矿料的成分也是不一样的，可以说差之毫厘失之千里。
既然陈文哲不说，他也就不需要问，该知道的，陈文哲自然会提醒。
其实，有了特殊的青花釉里红彩料配方，其他工序做起来，跟普通瓷器没有什么区别。
所以，陈文哲的速度很快，只不过，这最后六只大罐，他做了三种题材。
一对牡丹大罐，一对红龙大罐，一对日出东方大罐。
牡丹大罐就不说了，青花绿叶。
红龙是神龙出水，不用说，水是蓝色的。
至于日出东方，那肯定红
…。。