锈上结合层的下面，有一层绿色或蓝色的结晶锈，就是主体锈层。
在主体锈层以下，就是紧贴铜器的黑或红褐色的氧化膜层，即地子锈层。
这三层锈蚀次序分明、排列合理。
有的古铜器没有锈土结合层，甚至没有主体锈层，但是决不能没有地子锈层，这对于分辨老锈、新锈，十分关键。
而大多数仿古青铜器，由于其经历的时间较短，通常只有一层浮锈。
这样的青铜器颜色单一、结构松散、附着较差，如果去掉浮锈，会直接露出新鲜的铜体。
其次从锈蚀所呈现的形态来看，古铜器所经历的环境十分复杂，除了在使用过程中经受的损坏、侵蚀，还有诸如大气腐蚀、土壤腐蚀等。
这一系列的物理、化学作用，在不断地改变着青铜器，在其表面形成各种形态的锈蚀。
锈蚀随着时间的推移，也在不断地变化着。
可以说，古铜锈蚀的产生，是在漫长的时间长河里，人为的、自然的、必然的、偶然的各种因素，共同作用的综合结果。
这些因素与铜器相互影响、相互制衡，呈现出自然与协调的风貌。
仿古铜器则不然，其锈蚀一般有化学腐蚀锈与胶着锈两大类。
有些仿造者用食盐、食醋及硫酸、盐酸等化学药品来腐蚀铜器。
或者将新仿的古铜器，放到潮湿的地下埋几年。
虽然铜器的表面，在剧烈的化学作用下，也会产生铜锈。
但是这些锈蚀，只是短时间内产生的锈蚀，并没有经历过漫长复杂的氧化过程，不会表现出那种协调与自然。
仿造者即使想尽各种办法为它化妆，使它看起来像经历了几千年的岁月沧桑，但很显然，这无济于事。
仿的就是仿的，不可能跟真的一样，而陈文哲眼前的这件青铜器之上的铜锈，显然是真锈！
可是，真锈，就一定是真器吗？
一瞬间，陈文哲想到了移植锈。
能够造成现在这种局面的，只有一种可能，移植锈。
看着上面的红斑还有绿锈，红斑是间隔出现，不太重要，主要是这些绿锈。
那么，怎么才能做出这么好看的绿锈呢？
而且怎么看都没有破绽，这就很不简单了。
如果这一件青铜器上面的绿漆古，全都是移植上去的，那么这一次的仿制，肯定是用了心血的。
看看青铜器表面的各
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