基础修复工作做完，接下来才是烧制。
这时，需要对需要修复的器物进行鉴定，看是何种性质的窑烧制出来的，再用同种工艺相同的温度烧制。
之后是最重要的打磨工序，打磨是非常考验人的，粉尘飞溅，影响视线和呼吸，而且精度要求很高。
如果多磨了0.1毫米也要重补，所以有句话说得好：“七分打磨，三分上釉和画画！”
打磨后需要调色，上釉，然后是画画，将缺失的画面补全，最后是上外釉。
看着眼前的三件瓷器，三足洗就是一个小盘子，下面多了三只小足。
这东西最好修复，先放在一边。
双龙耳大瓶，也不难修复，因为器型比较大，好操作。
反而是那件玉壶春瓶，因为瓶口比较小，最难修复。
如果是在学习的过程中，其他肯要先选择比较简单的入手。
可陈文哲是老手，自然要选择了一个别人不敢挑战的高难度的来修复。
这个瓷瓶口非常小，手伸不进去, 在做到打磨工序时，给他带来了莫大的麻烦。
手进不去, 只能用工具探进去打磨, 只能凭感觉, 有时候磨多了，还得填补原料, 重头再来。
经过一次次的失败，简直要把人折磨崩溃。
不过，越是有难度, 陈文哲越是喜欢做。
打磨之后，就是上彩上釉，书法和绘画的技艺，给他的修复工作带来了一定的便利。
有些瓷器上有文字，但是不会书法的人, 写上去没有力度, 只是象形。
即使描得再像, 明眼人一看, 便知是后写上去的。
最近在梦中得到的书法功底, 肯定能让陈文哲写起字来游刃有余。
可惜，宋代影青釉上一般是刻画、贴花工艺，就是没有彩绘, 可以说，他的书法在这里毫无用武之地。
只不过，绘画在这里还是对这些残缺的瓷器修补, 起着至关重要的作用。
通过细致的观察对称的图案，可以复刻出另外一部分, 或者想象出残缺部分的图案。
眼前的三件, 自然就不用这么麻烦，只要拼接起来，稍微修整其上的图片，打磨好了, 就可以入窑烧制。
修复这三件瓷器, 最主要的反而就是拼接、打磨和上釉。
这些做起来都不太难，而且陈文哲也没想着一次就修复成功
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