真正说起来，陈文哲这算是第一次见到南越青花瓷。
但是，以他的强大记忆力，却让他很清楚，这种精品的南越青花瓷器大盘，到底是什么样的。
这就是看书多的好处，见多识广嘛！
如果是一名普通人国人，来到这里，还见到了这么精美的青花大盘，他们知道是什么时代，什么样的历史时期制作的？
陈文哲就可以，他甚至知道，这就是十五世纪制作的。
只是看其上喇叭式莲瓣纹轮廓的笔线，他就知道，这与先前所提到的托普卡比宫殿的大和八年(1450年)铭天球瓶的生产时间差不多。
甚至这只盘子的制作精细程度，要比那批天球瓶更好，显得也更加精致。
但是，这件东西，也不是没有瑕疵。
比如其外侧的喇叭式莲瓣纹，共计11个，其中有一个有些微局促感，显得勉强。。
当然，这也说明应该不是决定构图之后再进行描绘。
陈文哲知道，这种南越青花大盘可分为两大类，即圆口和花口。
后者是用竹篾或手指, 在口缘处压出花口，也有在轮制成型后用模子做成花口。
口沿略呈波浪形, 常见于描绘装饰纹样的类型与器壁斜直的器类。
先前那件青花双鸟纹盘是圆口盘, 属于口沿斜直类型, 腹部与别的大盘相比更深，这种深腹大盘是极为罕见的。
如果细看, 那件双鸟纹盘的盘口沿部，和圈足露胎，底部无白色化妆土, 以涡状形式直接施透明釉。
南越青花瓷在圈足内涂抹含铁泥浆，而后施加透明釉，被称为“巧克力底(铁锈底)”。
而以这种涡状形式涂抹含铁泥浆的情况，更多。
像青花双鸟纹盘这样口径超过40厘米的南越青花大盘很少，大部分口径在35～40厘米之间, 直径在40厘米以上的, 现在发现存世的不到10件。
而且, 这些直径在40厘米以上的作品, 基本上都有精致的纹饰, 釉里红的发色也极好，属于精工细作的产品。
众所周知，随着华夏古代对伊斯国家出口的增加, 元代开始就有陶瓷产品大型化的倾向。
土耳其托普卡比宫收藏的元明青花瓷，及龙泉窑青瓷的大盘，直径以40～50厘米者居多。
大盘以外, 天球瓶等明代始见的大型器型也很多。
迄今为止，还
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