写下“雨过天晴云**，这般颜色做将来”。
之后他命令工匠，烧制出这种颜色的瓷器。
一时间，不知难倒了多少工匠，最后汝州的工匠技高一筹，烧出了令宋徽宗满意的天青色。
被称为青瓷之魁的汝窑，也随即出世，而天青色釉，也就成为汝窑瓷器的典型特征。
这一次如果不是来自景镇的这两位，不时的把话题转移到北宋五大名窑之上，陈文哲还没有想到真要仿制汝窑。
当然，他也没有想着，会跟两位老人交流仿造汝窑的关键技术。
但是，已经来到这里了，他也不介意试探一下。
因为他认为，那一抹雨过天青色，就是一种变色釉。
青色、蓝色的转变，中间的过度，就是那一抹雨过天青色。
天青色，顾名思意，里面肯定有一抹青色，但是，天青色肯定不止是青色，他也许还有一抹蓝色。谷檛
终归汝窑是被归类于青瓷之中，说是青色瓷应该也没错。
当然，这种说法肯定不太准确，但是，怎么不准确，却很难把握。
青瓷的釉色，却不是纯正的青色，而是天青色。
那么天青色到底是一种什么样的青色？或者他就是蓝色？
这一点困扰了至此匠人上千年，这一次陈文哲也许能通过变色釉，来实现这种绝顶的颜色。
你别说，对于现代釉料、瓷石的开采，特别是高岭土的处理，人家景镇真的是源远流长、底蕴深厚。
陈文哲吐了大量干货之后，两個老人也没有藏着掖着，直接告诉了陈文哲大量变色釉材料。
原来他们虽然没有关注变色釉，但是你真提到了，他们还是了解一些的。
最少，他们也知道一些熟悉的矿物材料，都有什么变化。
这些是依靠经验和传承积累下来的知识，一般人还真不清楚。
就算是陈文哲，也不一定比他们更懂现在的很多制瓷材料，就算是有着隋侯之珠帮他作弊，也是差了点。
毕竟人家传承有序，而陈文哲是东一榔头西一棒子，学的不成体系！
默默的记下重点，陈文哲感觉，他距离烧制出地道的汝窑瓷，已经不远。
有了这一次交流得到的经验，他只要多做几次试验，没准就能完美的复制出那一抹天青色。
只要能复制出来，做不做旧，其实根本就没有那么重要。
难道他不做旧，高仿汝窑
…。。