没有记错的话，是一六年拍卖的，当时卖了七十多万。
可惜，这一对小烛台他仿的不到位，不是粉彩工艺和扎道工艺不行，而是器型做的不行。
器型不对，这是基本功的问题，只能是以后多加练习。
陈文哲也算看出来了，器型复杂点，张股好像就不行了。
这绝对是练得少，而这一点肯定不是张股的原因，而是钱的原因。
就算是入了工厂或者工作室，也只能按照上面的要求，做一些特定的器型。
比如进入一念堂，先前做的最多的器型肯定是茶壶。
在学校就不说了，哪有钱让你随便造？
想了一下，陈文哲接过张股手中的一些胎泥，直接开始拉胚。
他打算做一件仿清乾隆轧道洋彩开光御制诗壁瓶，这一件也曾经拍卖过，也是一六年拍卖的，如果不是张股做的小烛台，陈文哲还想不起这件瓷瓶。
只不过这一件拍卖的成交价格就很高了，这件瓶子的高度达到23cm，成交价是rmb1，610，000万元。
工艺差不多，只是器型变成了瓶子，价格就翻了一倍多。
“能不能做？”做完之后，陈文哲问道。
张股直接摇头，他从来没有做过壁瓶。
“壁瓶除了题诗，主要还是插花，很多人都喜欢用来插花！”
这其实就是一个花瓶，这样的瓶子并不是太难做。
这时陈文哲不再多说，他直接做。
壁瓶，为诸多瓶式的一种，以挂于壁面而名，又称“轿瓶”、挂瓶。
器型为常见花瓶、尊等竖部的一半，靠壁一面平坦有孔，以利于悬挂于墙壁上，做家居装饰之用。
据耿宝昌《明清瓷器鉴定》记载，壁瓶造型最早出现在明代万历时期。
它可挂在墙上或床内的柱子上，其器型多样，有葫芦式、半圆式、莲花口式、瓜棱式等。
尺寸也有大小之分，所绘图案有龙纹、高士、八仙、松竹梅、斗鸡、芦雁、折枝花果、雉鸡牡丹等。
对壁瓶的评价，万历十九年的《遵生八笺》一书记载“四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快，冬夏两可”。
由此可见，当时文人对壁瓶的喜爱。
到了清代，壁瓶更是文人的喜好品。
其中有不少诗是对壁瓶的赞美：“蘅皋掇青藻，毡室伴清嘉”；“宿再朝烟与润，山花野卉常新”；
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