下，增加折射率，让瓷器制作出来之后, 看起来更加的光滑和平整一些。
因为釉的质地要更加的饱满一些，并且给人的感觉是拥有玻璃的质感，紧接着和绿色相配合, 这才让人眼前一亮。
似乎在陶器上，也看到了纯色所散发出来的美丽。
对于这一时期铅釉的出现，到现在为止，我们这些现代人仍旧是没有揭开最后的谜底。
但是，有人认为之所以能够迎来这一场春风，就是因为当时在领土开拓的过程中，已经到达了西域。
这就让这种技术，能够从埃及逐渐的传到华夏。
但是也有学者认为，其实在殷商时期，人们都已经掌握了有关于铅元素的冶炼。
发展到西汉时期，人们掌握这一技术都已经特别的娴熟了，自然而然能够应用出来。
纵使这样的说法不一，但无可厚非的一件事情，那就是汉代兴起的厚葬之风。
当时的人们相信，活着可能遭受了很多的苦难，如果去世之后家人能够厚葬，到了另一个世界之后，也会迎来一片繁华。
正是在这些因素的促使下，绿釉逐渐的就成为了汉代时期陶瓷的头等器物。
到了这个时期，又一个历史分水点到来，那就是陶与瓷之间的选择。
伴随着时间的推移，特别是在西汉末年，越窑在发展的过程中，迎来了很多的匠人。
这些匠人都是来自于遥远的北方，逐渐的就掀起了一波鼎盛的热潮。
并且在这个时候，制造的技艺也大幅度的向前迈进，完成了过渡时期的制造。
另一方面在汉绿釉，也逐渐的再一次沉闷了下去。
迎来的那一股春风，不经意间也退出了舞台。
瓷器和陶器对比之下，就拥有特别大的优势。
特别是在兵荒马乱的年代里面，后葬之风再也掀不起来。
也正因如此没有了厚葬这一股风气之后，绿釉的存在价值，就一瞬间被压缩。
根据考古学家探测北齐的标记大将军范粹，他的坟墓被发掘出来之后，就发现了绿釉。
时隔300周年再出现，的确是有些尴尬的。
并且工匠们在制作的时候，也只是轻描淡写的刷了一点点绿色而已，完全没有把所有的绿色都呈现出来。
虽然这样的手法，似乎就是在敷衍，可实际上这也预示着，不久之后，绿色还是会走进大众的视野。
所以，当来
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