腹部刻有龙凤呈祥浅雕图案的“龙凤瓶”，整个瓶体都是云型镂空图案，两侧有立体比龙对卧, 恰好为瓶的双耳, 构思让人叫绝。
现在毕竟不是古代，陈文哲可以接触到的信息，不算隋侯之珠，他也能通过其他渠道，学到很多技术。
现代人最大的优势，就是研古创新。
所以现在一些陶瓷企业，在制作、烧制等方面，都较前人有了发展与创新。
陈文哲知道的，在制作上采用轮制与、模制、印坏、灌浆、手塑等方法；
在造型上讲究美观、古朴、高雅，形式多样，各具特色。
陶面有浮雕、烤彩，并刻有古字画等；
可以说融古老制陶工艺与现代美术、工艺于一体；
在做出各种器型之后，最后是烧制。
而这一步，一般采用高温密封窑烟渗碳之法，这跟烧制金砖没有太大区别。
所以陈文哲也有经验，而且经验还很丰富，毕竟这是少数他亲自上过手的经验。
在这最后一步，他肯定能做的更好。
比如根据不同要求，他可以分别让陶瓷表面，达到毛光、乌光、漆光的程度。
接连几窑都烧制成功，让陈文哲自信心开始爆棚。
有了合格的蛋壳陶，再挂上一层釉，不就是蛋壳瓷了吗？
相比蛋壳陶，还是蛋壳瓷更加漂亮，这才是陈文哲所追求的。
而这一次学习制作薄胎瓷，陈文哲很奇怪的发现，隋侯之珠内的传承知识，居然是现代的技术最多。
深入研究了一下，陈文哲发现，以蛋壳瓷技术来说，还是现代人的技术更加厉害。
在这一点上，古代人真没法跟现代人比。
陈文哲按部就班，从古到今，所有相关薄胎瓷的技艺，他都要学习。
稍微查看了一下，他就知道宋代之时的薄瓷技术最少。
那时的技术可以说是基础，明清之时迎来大发展，但是，薄胎瓷真正的技艺巅峰，却是在新华夏成立之后。
这一点跟中华红瓷器差不多，都是现代工艺比古代工艺要高的多。
薄胎瓷器亦称“脱胎瓷“、“蛋壳瓷“，真正算起来，应该是起源于明代。
北宋至明代出现的影青瓷，滋润细腻，已具有透明感，是生产薄胎瓷的重要基础。
到了清代，薄胎瓷工艺发展到相当高的程度，产品“薄如蝉翼”，装饰画面，还出现了珐琅彩和粉彩
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