蓝银油滴、红油滴、虹彩油滴等。
这样一来，事情就比较奇妙了，因为在这里出现了金、蓝银、红、虹彩这些颜色。
那么烧纸兔毫盏，是不是也可以弄出这些釉色？
其实各种瓷器的呈色，都是有互相关系的，就像是虹彩，如果稍微变化一下，烧制出如同彩虹一样辐射的针状景象，这不就是流霞盏吗？
而流霞盏的那种辐射性纹饰，是不是就跟兔毫一样？
在这里瓷器之中，只是盏内部的窑变纹饰不同，像是油滴盏的出现，是因为其内釉层之中浮现小油滴。
而兔毫盏则是因为烧制成功之后，碗内的景象是如同兔毫一样的各色针状辐射线。
两者虽然窑变的样子不同，但都是同一种物质烧成，如果温度、冷却控制的好，油滴盏形成的釉色，兔毫盏也是可以达成的，毕竟都是铁元素呈色。
到了此时，陈文哲对于建窑的烧制，或者说对于温控的把握，就有了更多想法。
随着时间的推移，他对于兔毫盏的了解也越来越多。
不外乎那么几种形态，真说起来兔毫之形态有长短、粗细等之分，色泽有金、银等之别！
再珍贵一些，最难以得到的应该是蓝兔毫。
要是归纳的全面一些，兔毫建盏的颜色还真不少。
兔毫的经典颜色可分为金兔毫、银兔毫、蓝兔毫、青兔毫、黄兔毫、红兔毫等。
其中银兔毫或银蓝兔毫相对较为珍稀，烧制难度也是比较高的，往往比其他颜色的兔毫更为珍贵。
但是这也不是绝对的，具体得看其纹路的分布均匀程度和疏密程度，以及纹路的清晰度等关键参数。
判断一个兔毫建盏的价值，不能盲目的根据颜色来判断。
一般烧制兔毫盏不难，像是烧制黄兔毫、青土豪、红兔毫都不算难。
这些颜色都是铁元素呈色，在烧制其他珍贵兔毫的时候，把握不住温控，就有可能烧制出这三种颜色的兔毫盏。
所以，这里面最难烧制的是银兔毫，在这个基础上，再次把握不准确，就可以意外烧制出金兔毫、黄兔毫等。
如果烧制成了银兔毫，那就可以再进一步，烧制出蓝光银兔毫。
只要稍微懂行的，就应该清楚，如果烧制建盏，其析出过程越不稳定，那可以说这种结晶的很难烧制的。
所以，可以说银色系斑纹，要比褐色系斑纹更加珍贵，如果银色带蓝光，就更加难得
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