坯体的化学和矿物组成，对釉面斑纹有重大影响。
南宋时期福省其它窑口兔毫效果不好，与坯铁含量低有直接关系。
再就是釉的制约，建盏施釉厚，这是釉色的需要。
釉层薄，釉不黑；再则，釉层薄，兔毫斑纹短，不流畅。
釉厚干燥收缩大，易使釉层开裂，与坯粘不紧，烧时易缩釉或脱釉。
釉厚在高温下流动性大，使釉层从上到下逐渐加厚，釉层厚度上下不均，对斑纹的形成影响很大；
另外流动性大，易造成粘底。
接下来就是温度的制约，兔毫烧成温度高且范围窄。
而一件斑纹流畅通达，且外观无缺馅的银兔毫，烧成温度范围更窄。
窑温稍低，碗上部有斑纹，下部没有斑纹。
窑温稍高，釉就流下粘底。
最后是还原气氛的制约，建盏釉属于铁系结晶釉，结晶的物质是铁氧化物。
氧化铁中有二价铁和三价铁，还原使三价铁变二价铁。
二价铁是强熔剂，易回熔到釉中，使得结晶物质处于不稳定状态，直接影响斑纹的形态和色彩。
建盏斑纹显色的物质，是铁或铁氧化物。
氧化气氛下显色的物质，主要为三氧化二铁，显黄色、褐色等；
还原气氛下显色的物质为铁、氧化铁，对应的显色为银色、蓝色。
故银兔豪烧成，要在还原气氛的条件下产生，当然，在这个气氛条件之下，也可以生成蓝兔毫。
烧银兔毫，肯定要受还原气氛严重制约。
在烧成前期，要还原来控制斑纹的形态，使其恰到好处地形成丝状条纹；
在烧成后期，仍需还原来控制斑纹的颜色，此时若三价铁过高斑纹就呈灰色。
若二价铁过高，斑纹就隐去甚至消失。
所以烧银兔毫斑纹，不仅色彩很不稳定，同时会危及斑纹的形态，影响到斑纹的细长、厚薄、边界的清晰度等诸多问题。
建盏烧成的不可控因素太多，而且每个因素的区间极为狭窄。
古代窑工只能通过庞大的装窑数量，以牺牲大量成品的代价，来换取一两件优秀的建盏。
所以，一件优秀的银兔毫更是极为难得！
由此可见，银兔毫的稀缺性及珍贵性！
而在这个基础上意外得到的蓝兔毫，当然就更加难得，所以才有“蓝为罕”的说法。
…。。