次，胎釉方面，真器的瓷质精良，釉色以青白色居多，釉面肥厚，而仿品松软。
再次，色彩方面，真器看起来富丽堂皇，炫美多姿。
尤其是金彩的使用十分普遍，装饰风格颇有皇家气势。
而仿品一般不会有这样的力度，而且色彩缺乏层次感。
最后，纹饰方面，真器多有固定的纹饰, 而且多开光。
但是仿品图案绘制功底相差很多, 线条不够柔美, 缺乏一种立体图案的感觉。
最为重要的是款识方面，真器字体规整，十分规范，而仿品的字迹歪歪扭扭，书写随意。
这一切都让乾隆斗彩，开始变得价值连城。
当然，在这里陈文哲最看重的还是其工艺特征，毕竟乾隆工嘛，还是十分精湛的。
通过一件瓷母，能够见识到的制瓷工艺，实在是太多。
在这其上，斗彩都不算什么顶级工艺了。
所以在第七层看到乾隆斗彩，也就不用太过奇怪。
这一层正是乾隆斗彩，而且是在仿造成化斗彩的基础上，加上了本朝特色绘制的乾隆斗彩。
第八层装饰采用了粉青釉，贴塑皮球花的手法。
模印的皮球花，大大小小，面貌各异，美妙而立体，这是吸纳了宋代龙泉窑的装饰手法。
第九层，正好是瓶子的腹部，12个开光画面也是这件瓷母最为华美的部分。
这里也是最重要的部分，整层采用霁蓝釉描金打底，沉稳高贵，施以描金，则更显得富丽堂皇。
在十二个开光画片，分别画的是：三阳开泰、吉庆有余、丹凤朝阳、太平有象、仙山琼阁和博古九鼎。
另外六幅分别代表了万福、如意、辟邪、长寿和富贵。
第十层是仿官釉，仿烧宋代官窑。
宋代官窑同样也是五大名窑之一，铁骨乌泥，聚沫攒珠是其主要特征。
跟哥窑特征是一样的，不会就是不会。
当然，会做还要精通，要不然也不可能做在乾隆官窑器之上。
第十一层纹饰为：“乾隆仿永宣青花缠枝花卉纹”。
不用说，永宣青花在国内陶瓷史上，肯定有着举足轻重的地位。
永宣青花采用进口的苏麻离青料绘制，看上去会有华夏水墨画般晕散的效果。
在这层纹饰中，御窑厂的工匠，采用重笔点染的技巧，来模仿永宣青花效果，可以说是登峰造极。
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