纹，其朵云的尾云不大清楚，呈长长的块状，或在尾中长出几大块，一头三尾的，给人印象是两条尾成了两翼。
或把几个朵云画在一起，成一枝灵芝状。
当然，此时的艺术造型，比前朝差。
雍正以后各朝，仿明代龙纹也有，但仅在龙嘴绘成猪嘴，其他则是清代形态。
清末的龙纹，其精神大不如前朝的威武、健壮了，显得腰硬，老态龙钟，四肢无力。
以前的龙体盘曲程度大，有三波九折之美，而清末时盘曲少了，故有腰体硬直之感。
体上的鳞片也不像前朝的一片一片绘上去，而是绘成网状，再在其中加上小点。
有的更粗糙得只绘网纹，不加小点。
龙爪也不像前朝的有骨有肉、骨节清楚，此时的龙爪，仅是直直的向左右伸出，没有动的美感。
清末龙纹喜欢衬以火宝珠、火焰纹、朵云、花卉等。
朵云也由过去的一头几尾变成二头一尾、三头一层；
或在尾中长一头、二头。
从纹饰设计到描绘，都显得简单粗糙，工艺大不如前。
清代的青花瓷器，既有模仿明代的仿古作品，也有当代创新的款式。
这种现象，自然也反映在龙纹的制作上。
不过清代的仿明龙纹，大多有形无神，无法与明代龙纹相比。
但是当时所设计的新式龙纹，却因为有了全新的气象，而成为此一时代的象征。
清代的新兴龙纹，一改明代晚期的简单草率，以更加威猛、更加写实的形象出现。
清代晚期，到嘉庆时期以后，以威猛写实形象著称的清代龙纹也开始发生转变。
那个时期的瓷器上，龙纹高额头、双凸眼。
头发蓬松散乱，爪子如鸡爪般张开。
以及关节毛短少的现象，都是清代龙纹的典型特征。
不过，散乱的头发向后垂下，身体用简单的线纹勾勒鳞片，再以近似平涂法的方式填色。
这不仅缺乏清代早期龙纹的立体感和写实性，龙纹的精神也不像早期一般威武了。
华夏古代的青花龙纹，在不同的绘画技法下呈现活泼、稳重及写实等特色，不仅反映出相异的时代风格，通过瓷器纹饰也是我们鉴赏青花瓷器的依据。
充满智慧的古人，把他们对龙的这种信仰，用各种形式来体现。
无论是在古建筑、玉器、青铜、陶瓷、家具
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