垂流釉的下部似蜡泪状凸起，球面下部呈浅水绿色。
泪痕现象仅见于北宋定窑瓷器，唐至五代定窑瓷并没有这种特征。
这是因为唐代定窑施釉比较薄，胎釉结合十分紧密，所以无流釉现象。
而北宋的釉凝厚而泛黄，釉内气泡大而多，釉层在烧结过程中随器垂挂流淌，形成泪痕。
这种”泪痕”，通常只出现在盘碗的外部。
当然，不是每一个定窑瓷都有“泪痕”，但有“泪痕”比没有“泪痕”的要容易确认。
看到这么清晰，这么标准的泪痕，陈文哲真弄不清楚，这件瓷鼎，到底是不是那件赝品。
不管怎么样，有着这种品相，这种工艺，陈文哲更愿意相信它就是那件北宋重宝白瓷鼎。
控制图片翻了个个，让他的鼎足暴露出来。
定窑器物的底足类型不算多，主要有平底和圈足两种。
而其圈足具有与其它窑口器物圈足，明显不同的特点。
这些特点，就体现在北宋中期以后覆烧成型的定窑器上。
由于覆烧的发明，器物圈足得以裹釉，而将露胎处移至器上。
然而裹上釉层的器足，在外观上的表现并不那么完美。
一般足面总是显得不够平整，足面就是圈足与地面接触部分。
这一部分有些地方釉厚，有些地方釉薄，以手抚之，明显地感到凹凸不平。
凡北宋定窑圈足器，也就是采用覆烧法，圈足上釉者，均有此特征。
另外，定窑圈足器之圈足，有大小两种类型。
大圈足器之足底，往往可见竹丝刷痕，刷痕呈同心圆。
而小圈足器则无这种现象，但无论大小圈足，足均极浅，足墙均窄，小圈足器挖足不过肩，几乎无钩手。
鉴定定窑器，最后一点是变形。
定窑的器物，尤其是碗一类，大部分都有一些变形的现象。
如果将整器倒扣于桌面上，会很明显地观察到这种特点。
当然，这是一件精品瓷鼎，肯定不会有太大的变形，要不然也不会作为名传千古的精品，而留下来。
“这不太可能是一件彷品啊！”
陈文哲看着这件重宝，他可不会认为，明代的高手就一定比现代的彷作大师更加厉害。
就目前就市场上定窑的彷品来看，泪痕现象是可以做到的，并且足以乱真。
竹丝刷痕也不
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