像以前那么难。
但是，仿制精品元青花的难度，还是很大，除非是大师级的仿古工艺者，要不然还是很难仿制成功。
现代人制作仿古瓷，如果投入比较大，或者有国家牵头，总能仿制成功，元青花也不能例外。
而到了陈文哲这里，他只考虑本质，还没考虑做旧。
如果算上做旧，那他需要研究的就多了。
一件仿古瓷的制作，诸如青花发色、画工、图案、造型、落款、火石红等方面，与旧瓷器颇为相像，几可乱真，除了烧造时按古瓷制作外，还要完成不少步骤。
首先是磨损，只要是存世的瓷器，就没有不磨损的，就算保护的再好，时间长了也有划痕、磨损，这是时间赋予的独特特征。
当然，陈文哲不需要做旧，所以，他也不需要故意把一件新仿的瓷器，磨损成旧器。
但是，做旧的一部分，也是仿制元青花的拦路虎。
像是磨损，自然不用作。
当然，如果真要做，那就用细砂轮磨平毛糙的地方。
主要是胎底，同时将瓷器放在地上来回滚动，用硬器轻轻敲打出崩口。
如有需要，还可用玻璃裁刀在瓶内外划出鸡爪纹。
这样做出来的仿古瓷，更像是真正的元青花。
如果做到这个程度，那就难免要把釉面做旧。
例如剥釉，剥釉最好是在沿口上，用什锦锉刀的尖端先撬出一个缺口，然后继续延伸。
除此之外，另外的一些特征，就需要好好的做了，比如现代仿火石红。
虽然不是所有元青花都有火石红，但是真正的精品元青花，绝大部分都是有火石红的。
所以，要仿元青花，必然要烧制出火石红。
其次就是气泡的问题，烧制只是，需要用利器，将釉面的大气泡戳破。
器物的底部一般来说釉层较厚，比较好操作。
有磨损、剥由，还有火石红、气泡也符合元青花特征之后。
再做旧，就比较简单，也就是去火光等工艺。
如果不怕麻烦，可以将氢氟酸兑水各半，用刷子均匀涂刷器物的表面。
由下往上刷，釉层厚的地方涂刷时间可长些，薄处可相对短些。
一般涂刷半分至一分钟左右后，即马上用水冲洗干净，以免时间过长，釉层表面腐蚀得太厉害会毫无光泽。
如果觉得太亮，表面涂点色拉油，会使它温
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