万不能死记硬背上面的纹饰特征和器形特征。
要想真正有所成就，必须在市场中，多实践多学习，避免按图索骥造成损失。
有着完整的元青花制作工艺，陈文哲自然不会这么麻烦，他只需要自己动手画一下就可以。
对于他来说，最难的还是胎土和釉色的仿制
对于利用新原料，仿制古瓷的人来说，胎土和釉色的仿制是最困难的。
如同模仿一幅书法作品，你可以模仿字形，却很难仿出风格。
胎土的仿制，取决于原料的配方。
南宋以前，景镇瓷器的胎土，一直以单一的瓷石为原料。
当上层瓷石出现能源枯竭时，南宋末年，景镇瓷工在浮梁瑶里乡麻仓村，发现了麻仓土。
后在高岭村发现与麻仓土一样性质的泥土，名高岭土，这是制瓷工艺一大转折。
“二元配方”的制胎法，自此让景镇瓷器自元代起扬名全国。
今天景镇的很多陶瓷作坊，为了节约成本，直接购买来自外地制泥厂的原料。
在景镇的南山里也有不少这样的制泥厂，用这些原料制作的瓷胎，很容易识别真伪。
比较难鉴别的，是严格按照瓷石加高岭土的配方，制作的瓷器。
然而终究不可能做到完全相同，尤其是明代早中期的瓷胎。
由于麻仓土已经消失（消失于明中后期，据说这也是明后期大龙缸屡屡烧制失败的原因），今天已经不可能复制。
而釉色的仿制，取决于釉料的产地和配方，不论是青花的钴料，还是釉里红的铜料等。
不同时期的产地和配方，也有差别。
以青花瓷的钴料为例，从元代的苏麻离青到明初的石子青，再到成化的平等青、嘉靖万里的回青、天启崇祯的珠明料，最后到清中晚期的洋蓝等等，都因产地的不同，而呈色效果各异。
随着很多原料的消失，今天普通工匠已经很难仿出那一时代真品的效果。
当然，釉水的稠稀比例和上釉方式，也影响着最终的呈色效果。
至于对重量的仿制则更难，毕竟，对于大部分仿制者来说，他们并没有机会亲手接触真品实物，所以这一点也不易仿制。
在今天瓷器的鉴别要素中，掌握胎土和釉色的特征，是至关重要的。
建议收藏爱好者在刚入门时，可以先买一些瓷片标本学习。
等琢磨透之后再买完整器，方是正确之
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