较完整地遗留在沉船的周围，有的还排列整齐，保持着沉没前的状态。
这次瓷器用大木箱封闭保存，内部还有用作垫具的谷壳。
此外，还发现一小段棕绳，推测是用来捆扎瓷器的。
就是用了种种方法保护，才能存留下那么多完整的瓷器。
拿着手中一件康熙翠毛蓝刀马旦人物罐，陈文哲有点感慨。
这一件瓷器，按照制作工艺判断，是清康熙中期所制。
不过，他手边的另外一些瓷器，却明显为清康熙早期的。
这些精品瓷器，肯定要挑选一下首先处理。
碗放在一起，瓶子放在一起，盘子又是一个种类。
像是其内的一些特殊品种，又需要独自挑选出来，首先脱盐处理。
像是青釉葫芦瓶、青花釉里红山水人物纹盘、青花四开光戏曲人物图盖罐、外酱釉内青花碗、青花开光人物纹高足盖杯，这些，每一件都是精品。
挑挑拣拣，很快陈文哲就挑选出来200多件瓶、盘、碗、杯、罐等，日用及观赏器。
这么多瓷器，每一件都造型独特多样，花卉、人物、动物形象逼真，纹饰以及胎釉丰富多彩。
除此之外的瓷器，就要普通的多。
可以说一面是真品瓷器，另外一方面，出水瓷器中的50%，就质量平平。
其中包括一座欧洲人不可能会欣赏的观音像，这可就太有意思了。
有鉴于此，陈文哲都能推测出来，船上的瓷器或许并非销往单一地区。
精美的克拉克瓷应该是销往欧洲，质量一般的瓷器则可能有一部分销在东南亚，还有一部分是送往非洲或者是美洲的。
对于水下寻宝来说，这都是小事，毕竟破解谜题应该是国家考古队的事情。
到此，这艘沉船的发掘工作，已经阶段性结束。
即除沉船本身的打捞之外，摄影、摄像、测绘等调查工作和打捞、保护、清理等文物的打捞工作，已经全部完成。
之所以做这些，绝对是因为陈文哲现在也有一家庞大的博物馆，而这些资料，也是可以放在博物馆中展出的。
如果同时配套展出打捞出水的瓷器，那效果肯定更好。
现在陈文哲能够确定的是，这艘沉船不是尖底的“福船”，即明清两代的福建一带所造船只。
那么这艘船，应该就是欧洲制造的帆船。
还有，除了打捞上来到出瓷器
…。。