倒置似铃铛。
明成化、嘉靖、万历时期铃铛杯有白釉、斗彩、青花等品种。
在“万历号”沉船之上，也曾经出水过铃铛杯。
只不过，在万历号之上，铃铛杯只有青花一种，分为有耳和无耳。
如明青花山水螭耳杯，卷云纹为饰，外壁画有山水、亭台、渔舟等图桉。
锐唇、敞口微撇、深腹、斜弧壁、圈足。
外壁近口沿处，及圈足各饰，以青花复线弦纹一周，底足青花单圈内为“大明成化年制”款。
这种铃铛杯胎体轻薄，青花发色澹雅，构图写实美观，意境雅致。
而这一次陈文哲打捞出水的铃铛杯，就不止是青花一种了。
当然，也许万历号上也不止是这么一种，但是其他杯子也许就全都碎了呢？
这一次陈文哲打捞的这艘万历时期的沉船，其内的瓷器碎裂的虽然也很多，但是整体保存下来的瓷器数量，还是要比万历号沉船要多得多。
这就让很多精品瓷器保留了下来，并且被陈文哲他们打捞出水。
陈文哲发现，接下来打捞出水的瓷器之上，寄生的海洋生物比较奇怪，虽然层层叠叠，却是有新有旧。
这个比较正常，但是有一些瓷器上面却只有新附着的海洋生物，这是因为人为搬动，让它们新近暴露出来的？
只不过，看这些瓷器的样子，怎么也暴露出来了三五个月，甚至是半年了吧？
要不然，不会有那么多海洋生物附着在上面。
这种瓷器，看着到像是作假的海捞瓷。
不过，陈文哲还是能够轻易看出来，这些都是真品，不可能是人为作假的东西。
假海捞瓷多是将新瓷器装入网内，沉入海中经浸泡数月而成。
作伪者往往将装有瓷器的网，一端系牢在水面固定物(如趸船、浮标、网箱等)上，一端沉入海水中进行浸泡，以便回收。
有趣的是，他们有时还定期将瓷器提上来，下些饵料之类，以吸引海里的鱼、贝赕来器物上附着、排泄。
过半年左右，这些所谓的“海捞瓷”就可以出水了。
这种短期浸泡瓷器，有破绽可寻。
瓷器上附着的海底生物残留体，看上去“湿”“新”。
有的贝类，好像是刚“乔迁新居”。
有的附着物还有新鲜感，扳开个别螺壳观察，里外色泽相差明显，外面陈旧，面却很新鲜，有的还能
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