花古董，传世者仅有八件。
罐颈上画的波浪纹，可以在其他六件上看到，那六件都被大卫得基金会收藏。
八件珍宝中有三件，肩上画有缠枝莲纹，包括此件。
波士顿博物馆所藏罐的肩上，及足部均未加纹带。
此罐是八件古董中，唯一一件足部莲瓣内绘有吉祥纹的。
这和大卫得基金会收藏的青花瓶很相似，其余六件莲瓣内均含下垂如意纹。
值得一提的是，该罐上的牡丹纹，与大卫得所藏的瓶上画的也非常相近。
由波浪纹、牡丹纹与吉祥纹，这三道和大卫得基金会所藏瓷瓶十分相近的纹带推测，罐的制作时期极可能在1351年左右。
通常有人物故事的瓷罐，多为华夏本土定造、烧制，其他品种才外销中东等地区。
本土订造的数量很少，且烧造的青花花色漂亮，画工精湛，在世界上数一数二，很多都在博物馆收藏。
值得一提的是佳士得收到瓷罐两、三个月后，其工作人员在图书馆研究调查时，非常凑巧地找到了1321－1323年间印制的版画。
而罐上的装饰，很大程度上受到了版画影响。
而且，还没有任何其他瓷器上绘有同样的场景。
这样，瓷罐具备了藏家看中的“所有品质”，也正因为此，伦敦的拍卖显得尤其珍贵。
稀有归稀有，可此罐并没有很多珍稀艺术品所有的那种曲折来历。
瓷罐是20世纪初，荷牛人范·赫默特男爵在华夏购得。
当时正值第一次世界大战，他在1913－1923期间在荷牛海军服役。
之后被派驻神都担任荷牛使节护卫军司令，且负责德意志及奥匈帝国等使节及领地的安全。
赫默特爱好艺术，收藏广泛，对华夏瓷器的喜爱，可从他当年神都旧宅的相片上窥见一斑。
有趣的是，他购买这个罐时，元代还未被认定能做出如此精品瓷器，因此他一直以为此罐是明代作品。
蒙元统治时期，青花瓷件数少，易被人遗忘。
西方收藏家一直到1968年，克里夫兰美术馆举办蒙元统治下的华夏艺术展览后，才开始青睐元代瓷器。
从上世纪70年代开始，元代青花渐渐受到重视。
但并没有发现多少，堪称传世之作的元代青花。
赫默特的后代和他一样，并不知道瓷罐如此之贵重。
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