釉色不仅暗澹，而且失去了应有的油脂光芒。
此外，除了单色黄釉瓷器之外，黄釉瓷器的表面还会施加彩绘，烧造成各种黄釉瓷器。
如黄釉地绿彩器、黄釉地粉彩器、黄釉地五彩器、黄釉地珐琅彩器等。
凡此种种，都可以说明，刚开始大规模使用黄釉瓷的隋唐，因为刚开始出现，大多数还是低温釉瓷器，也没有形成真正的规制，所以并没有达到鼎盛。
而到了宋元时期，又因为执政者的喜好不同，黄釉瓷被大落尘埃。
所以，真正好的黄釉瓷，只能是在明清两代，特别是明代达到巅峰。
也就是说，黄釉瓷器虽然发明的时间很早，但是直到明代，黄釉瓷才终于迎来了爆发的时机。
明代永乐、宣德、成化等朝都烧制有黄釉瓷，但品质最好的当属弘治黄釉瓷。
从大量传世品看，弘治朝的黄釉瓷釉色几近无差，说明当时黄釉瓷的烧制工艺已相当成熟。
现在陈文哲彷烧黄釉瓷，自然首推弘治黄釉瓷，其次就是永宣、成化时期的黄釉瓷，最后才是清三代的黄釉瓷。
明弘治朝“浇黄”单色釉，瓷器中的国宝，这样的瓷器肯定要彷的到位。
只不过要想做到这一点，可不容易。
黄釉瓷器烧造技术，在明弘治朝非常的娴熟，呈色稳定。
任何“浇黄”釉瓷器，色差都没有什么区别。
这一点更为难得，说明这一时期的工匠，对于控制窑温，或者说黄釉生成的温度，已经把握的十分精准。
黄釉瓷器是以铁为着色剂的低温釉瓷器，经过二次入窑烧造而成。
先高温烧成涩胎或素白瓷，然后浇釉法施黄釉。
再次入窑，经850-900c烧造而成。
在古代我国黄釉瓷器是帝王嫔妃专用颜色釉瓷器，所以黄釉瓷器烧造不惜成本。
这就让其工艺和技术上，都比较成熟。
特别是在弘治朝，“浇黄”单色釉的特点就十分典型。
在这一时期，这种单色黄釉的釉面光洁，釉色浅澹娇嫩，被视为明清两代黄釉瓷器的典范。
当然，釉色都这么好了，那么瓷器瓷胎，肯定也不简单，最起码得洁白细腻。
有着好的瓷胎，加上好的釉色，才能烧制出精品瓷器。
更何况，明弘治朝“浇黄”单色釉，还分化出了浅黄和鸡油黄两种。
弘治黄釉瓷，
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