规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。
其势沉重古朴，明亮而深沉。
建窑，耀州窑，钧窑，作为我国传统瓷文化正宗，有着历史悠久的风格传承。
特别是钧窑瓷器，更是别具一格。
放大镜观察，蚯引走泥纹，用气泡一个个串连一体呈立体的爬行状，青蛙卵纹包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。
还有牛血纹，血色深红暗沉杀气腾腾，庄重威严等等，难以一一叙述。
北宋官窑钧瓷的发色和纹理大小和分布，都难以做到人为控制而恰到好处，是北宋瓷艺的最高工艺水平的体现。
可惜钧瓷工艺早已失传，而窑址也随冰冻积水而下沉。
「纵有家财万贯，不如钧瓷一片」，就是钧窑瓷器的真实写照。
由此可见，当时钧瓷产生的轰动效应。
于是各地群相彷效，窑口林立，但仍然不得要领。
今研究文章汗牛充栋，考古窑口不计其数，因都未见过北宋官造钧瓷，也只能是管中窥豹。
当然，任何技术，只要现代人想要研究
，而且舍得投入，就肯定有所收获。
比如从1955年，禹县（今禹州）陶瓷厂就已经开始研制、探索湮没已久的钧瓷胎釉的基本配方与烧成技术。
他们不仅烧制出玫瑰紫，海棠红、天青、月白等传统色釉，还发展了十多种花釉。
之后还增加了现代日用器皿、艺术陈设瓷等新品种。
这样以来，陈文哲研究钧窑瓷器，就变得比较方便。
毕竟他可以站在前人的肩膀之上，如果找到的资料更多，那没准还能站在前人的脑袋上。
可惜，真正的精彷钧窑，做起来还是十分困难。
毕竟钧窑瓷器的一些特征，实在是太过出名。
有人认为钧窑的必备特点，就是釉面具有「蚯引走泥纹」。
当然，这不完全正确，只能说是特点之一。
很多馆藏钧窑的釉面，是不具有走泥纹的。
因为在当时的官窑，力求釉色均匀。
但由于少数器皿在烧制中的窑温、釉色原料配比、烧制环境等因素的影响，造成了釉面在温度中的变化还原不一，才形成了走泥纹。
只能说，北宋钧窑做到窑变可控，蚯引走泥纹是其特征之一。
用气泡串起一条条呈立体状的蚯引奔爬，蛙卵纹，鱼卵纹包裹正
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