、绘画等均有工细的特点。
并且是小件器物多于大件，而彷品往往是“款”十分相像，其余的都很粗糙。
这一时期的青花瓷器胎骨较粗，民窑产品较多。
与历代瓷器相比，差距很大。
瓷釉与胎骨结合不够紧密，釉面上出现气泡和脱釉现象。
一般而言，如发现蓝色花纹面，留有爆釉点，且釉色向外爆破的痕迹，其制作年代在近百年内。
青花瓷颜色晕暗发蓝，俗称洋蓝。
洋蓝是光绪末期在我国出现的，这时民窑青花瓷器大部分施用洋蓝。
这个时期的瓷器绘画精细的渐少，草率的增多，大量青花瓷彷品表现得呆滞。
有的虽青翠、艳丽、绘画精细，但漂浮感极强。
水彩是光绪末期出现的一种瓷器彩色，此种彩色不含粉质，具有彩料薄、玻璃质釉的特征。
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由于选料精细，瓷器胎骨很薄。
当时烧制水彩和软彩瓷器。
有的落“洪宪年制”或“洪宪御制”蓝料或红料款。
民国时的五彩瓷，其色彩艳丽。
大红大绿的品种多见，很容易与前期的品种区分。
比较着名的还有，彷珐琅彩和粉彩器物。
据文献记载，1916年，郭保昌在西江督陶，曾经烧制彷古珐琅彩瓷百枚左右，题“居仁堂”三字。
不管哪一种吧，反正洪宪瓷是很少见的，所以，很明显陈文哲手中这一件也不可能是真的。
李金鲤收集的这批瓷器，也算用心。
但是，这里的几乎都是彷品，最好的几件，也不过是民国时期的高彷。
当然，里面也有一些十分有意思的瓷器，像是民国彷的单色釉瓷器，还有像是属着公司款的瓷器等等。
光绪末年至宣统时期，景镇按西方体制设立了陶瓷公司并设立分厂。
所以，民国时期才会有公司款的瓷器出现。
不过，这样的瓷器，品质可不怎好。
也许就是因为品质不行，才没有人彷制，这才让李金鲤买到了少数几件真品。
这也是没办法，当时这家工厂研究新法，技术上有所提高，质量样式方面都有改良。
但终因时局混乱，经费不足，支撑不了而告失败。
从技术角度而言，宣统瓷器的工艺水平较高，具有现代陶瓷工艺的特征。
宣统
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