在钱币磨损的部位，可以看得很清楚。
金银铜铁铅铸造的钱币，各有不同的基色。
再就是包浆的颜色，黑色是铜质器物包浆的主要颜色。
严格的说，所有的包浆都是黑色，但是包浆有厚、有薄。
包浆和材质混合所呈现的颜色，就会显现出有金色、水银色、黑色、灰色、银白色、猪肝色、咖啡色等等。
这是包浆较薄在和材质混合呈现的颜色，包浆厚重了，无论何种材质，都应当是黑色。
不同的材质，在不同的地质条件下，产生的包浆也有不同。
但是，有锈，没有包浆的铜器一定是假的。
之后就是锈蚀的颜色，大部分是绿色，再其次是孔雀蓝。
古铜器的锈色是赤橙黄绿青蓝紫都有，还有朱砂锈。
某种为主色，还有各种色彩的综合。
很复杂，但是造假的以绿色和孔雀蓝为多。
最后是泥垢的颜色，很多古铜器，在不同的土壤地带，在不同的埋藏环境，都带有泥垢。
这些泥垢常常和锈蚀混合在一起，也成为器物颜色的一部分。
这四个部分的颜色，是混合在一起的。
有的比较单纯，主色突出。
例如黑漆古的钱币。
除此之外，也有的比较混杂。
这一些都是用来鉴定一件古物，到底是不是真的古董。
其实在这家博物馆中，陈文哲看到的还是做旧手法，再就是修旧！
修旧如旧，这是文物修复中青铜器的几种做旧方法。
文物修复中，修旧如旧，还是修旧如新，一直是个争论不休的话题。
有人认为，文物修复是现代工艺，既然已经修复过了那也没必要再故意去做旧；
但也有人认为，文物修复的意义就是让人们能完整体验到先人的智慧和创造力。
修旧如旧才能让残缺的文物，重现当年的光彩。
很显然，像是阳洛这里的仿古青铜器作坊，还有博物馆，都是修复的高手。
他们修复文物一直秉承“修旧如旧”的原则，而且在这家青铜镜博物馆之中，陈文哲看到了好几种修复青铜器做旧的方法。
现代人做旧，肯定离不开化学做旧，这是一条捷径。
修复青铜器残损补配的新铸铜块，复仿制的新铜铸件用化学药剂可先咬出灰黑色、枣皮红、白黄绿等底子，再作锈色
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