出它曾经的美，考验的完全是心力。
修复工作不是在文物上想当然的创作，而是尽力还原古人的所思所为，“心到”由此显得更为困难。
鉴于文物的独有性，每一次修复工作都是一个新案例。
虽然经验技术可以积累借鉴，但新问题总会出现在新案例中。
修复手段的实现，就成为考量“手到”的标准。
心先到、手跟到，缺了哪一步都不行。
以这件青铜鑑为例，由于器壁非常之薄，平均壁厚为1.5毫米，最薄处仅为1毫米。
为了将碎片完美拼接在一起，除了用传统的锡焊接法，更独辟蹊径想出在接面打孔。
然后在孔中插入铜销，最终让碎片咬合在一起的办法。
精密的思考设计，还得靠精湛的手工实现。
就算是现在，陈文哲还记得，当时他真是无法想像，在1毫米厚的接面打孔后，再插入铜销这项工作如何完成的。
直到他看到了使用的工具，才恍然大悟。
那码放整齐的一排排小工具，才是问题的关键。
细看之下，这些工具并无特别之处，全是市面可见的寻常货。
只是在那些专家们的手中，它们才具有了鬼斧神工。
就是这些细小的工具，才有了一件顶级国宝的修复。
特别是为青铜鑑重刻花纹，更能体现“心到手到”的功力。
由于古人完全手工制造青铜器的方式，每件青铜器的纹饰都是唯一的。
而且古代工匠创作时的随意张扬，会使得一件青铜器上的花纹，并不整齐划一。
特别是器壁上的一条纹饰，可能会一路斜出，但这并不影响青铜器的美，反而让它显得生动自然。
修复这样的纹饰，最考验修复人员的功力，稍不注意，就会造成“补上去”的感觉。
为了这件青铜鑑，当时修复之时，只能用环氧树脂，做出与原件一模一样的纹饰，再用贴皮的办法。
对照每一条纹饰的脉络走向，贴到花纹残缺的部位。
令人颇感意外的是，在修复这些青铜器的时候，往往这些专家还兼负修复工具的“研发”工作。
其实，一直到今天，也没有专业厂家为文物修复生产专门的工具和材料。
在修复工作中，要自己发明创造工具、寻找新型粘合剂、试验试行新材料。
为了粘合破碎的青铜器，他们长期关注
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