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以备干燥后，雕刻纹饰。
注意表面要抹平整，自然干燥六小时，待其完全固化后，根据此前的所绘图，以铅笔在它表面画出残缺纹饰。
然后以刻刀，根据所绘花纹仔细雕刻。
雕刻完成后，就该对残存料珠的补配了。
该镜共残失料珠9枚，料珠补配也此种材料，搓出形状后，将它们粘合在残缺处即可。
补缺全部结束后，最后的工序就是在修复材料上着色复原。
着色的选材，使用漆片酒精溶液，调配天然矿物颜料来着色。
由于SV427+HV427具有良好的着色性，所以可直接在其表面上色。
色调调好后，以涂、画等方法层层在修复面上做旧，直至与器物原色一致，浑然一体。
修复完工后，最后一项工作就是对铜镜的封护。
良好的封护剂，可以阻止空气中有害物质对镜体的侵蚀。
另外，此隔离层也可防止做旧颜色的褪色及脱落。
封护剂在这里可以采用国际上较流行，也认可的Paraloid-72。
这是一种聚丙烯酸类树脂，是甲基丙烯酸乙脂、甲脂的共聚物。
具有抗酸，抗腐蚀，防老化等特点。
经它处理后的青铜器，可在常温下保持五年以上。
这面铜镜的修复，由于镜体本身残损过重，而无法完全复原。
因为镜体上20枚料珠上，现存仅4枚镶有金箔。
而从残存的4片金箔来分析，已无法判断出其镶金箔的规律。
所以，最后只能将料珠补全，但金箔已无法按原样复原。
因此，文物的修复一定要尊重器物的客观现实，不要凭自已的主观意断来枉自决定器物原貌。
在文物修复中，残缺也是一种美的另一种表现形式。
但是，如果凭想象来任意创造、画蛇添足，那么文物本身的价值及艺术魅力就会被歪曲。
如果要补全，就必须有依据，否则就宁缺毋滥，即使不作修补，也不可为了追求视觉效果，任意创造，改变文物的形状、色彩及纹饰等。
对于中小型博物馆，修复文物所用材料和技术，一定要根据自身所具有的技术能力来决定。
由于文物本身具有的不可再生性，如果水平达不到或技术不成熟，就千万不要去尝试，以免由于人为的原因而使文物再次受损。
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