瓷墩。
再绘上些情趣图案，便使之实用与观赏两者兼得。
从古至今，人们总是力争使自己的生活更加舒适。
即使是坐着，也是从地到凳，从凳到椅，从椅到沙发，随着时代的变迁而日趋周到。
考古发掘发现了宋代绿釉鼓型墩的残片，装饰有鼓钉，颜色鲜明，证明了宋代时瓷鼓墩的存在。
据说早在隋朝，就已经有了瓷墩，名为青釉小瓷墩。
那应该是公元600年前后的事，与今天隔得属实够远。
如此演进至宋、元两朝，瓷墩的花色品种逐渐增多。
到明朝嘉庆、万历年间，已是瓷墩的繁盛期，无论款型还是装饰，均已达到一定高度。
而清朝时期，则又将其继续推进，造就了瓷墩虽后的一个辉煌高峰。
明清两代的瓷墩有一个显著区别，明代墩面普遍隆起，而清代多系平面。
这区别来得有点突兀，下知隆起的墩面坐起来是否舒适。
后人还有以墩面性状为清瓷墩代瓷墩断代者，认为康熙朝瓷墩为拱面，雍正朝瓷墩为凹面，乾隆朝瓷墩为平面。
确切与否，众说纷纭。
不管有什么区别，反正明清时期瓷制绣墩较为流行，生产窑口众多，生产量较大是肯定的。
现存的瓷绣墩也多为明清时期，宋元少见。
明清时期瓷墩迅速普及，但清末之后瓷绣墩的数量又迅速减少。
绣墩的发展演变也在一定程度上，反映了当时的社会政治、经济、文化。
明清时期瓷墩作为一种常见的家具不仅数量较多，普及区域广泛，类型丰富，装饰华丽精巧。
而且在陶瓷发展史上、家具发展史上占有独特的地位，所以具有一定的研究意义。
瓷墩的器型、纹饰包含了丰富的文化信息，不同的图案代表着不同的文化内涵。
瓷墩的工艺，浓缩了古人制瓷艺术的精华。
这样的精华作品，陈文哲自然要好好研究一下。
历朝历代的瓷墩，都是中空的。
说是瓷墩源自对熏笼的仿效，熏笼必漏空，瓷墩也就亦然。
这个发现初始令人吃惊，进而又觉不足为奇。
本不相干的两件事物，一旦搭配到一起，就不知会弄出什么状况来。
比如将瓷墩辅之以彩色锦垫，旁边再设一梳妆台，那分明就是美人刚去余温尚存。
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