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实际上，有心人如果有研究一下丁炙杂影坛出道以来的所有作品就知道了。
像是《八百》、《寒战2》或者《追捕》、《贪狼》这种丁炙影响力暂且够不着的片子，他的存在感是可以和导演本身的风格比较和谐完美地统一起来的。
但是诸如《窥探》、《隐秘的角落》，乃至《我脑中的橡皮擦》这些丁炙影响得到的剧集或者电影。
或多或少地都有一些一脉相承的风格。
这一点《我脑中的橡皮擦》还不算太明显，像是《窥探》到《隐秘的角落》，再到如今的《调音师》。
那味儿可实在是太重了。
丁炙对于后三部戏的幕后参与度和掌控度可以说是在逐步提升的。
“丁炙纯度”可谓是前所未有的高了。
毕竟之前两部戏里，他也还没来得及就连分镜也给管上是吧。
如今的《调音师》剧组里，实际上明眼人都能看得出来，导演蔡文很明显就是纯纯的工具人。
甚至就连这部片真正的攒局者陈科也明白，这部戏的制片交给丁炙到底是什么意思。
在某种程度来讲，陈科这也算是“用人不疑，疑人不用”了。
他对丁炙的信任，从《窥探》开始就多少有些无由来的信心十足。
不过显然，丁炙也从来没有让他失望过。
说回这部戏里，丁炙似乎特别喜欢用上长镜头。
就像是第一场戏里头，片中的吴孝祖从进入厕所后，再在大胡子壮汉奸夫的虎视眈眈下装作若无其事地走出来，再到被陈夫人搀扶着回到钢琴旁边，最后一边弹琴，一边目睹着他们处理尸体的这一段，用的就是一个长镜头。
为的就是体现出那种“眼盲之人，目睹一切罪恶”的滑稽感。
这无疑对于摄影师，尤其是对于演员来说都是个不小的考验。
毕竟每一次镜头废了，都说明了要重新来过。
丁炙之前在拍摄《贪狼》时，那个4分钟的监狱混战长镜头就拍了将近大半个月，其中调用的诸如是摄像吊臂，摄像机轨道等复杂的设备更是繁多，说实在，就那个场面调度，还真没几个
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