关于这场座谈会的消息，如同插上了翅膀，迅速传遍电影界；人们纷纷传说这件奇事，一个十多岁的少年，将众多电影界的专家和权威驳得哑口无言。那个少年甚至放言，读书少不是你们的错，但还要出来现就是你们的错了。专家和权威竟无人能反驳。
一开始传言还是正常的，但越传越离谱，先是有人说现场有老专家气得口吐白沫；很快就变成了有老专家气得心脏病发作，送医院急救了；到最后变成了有七个老专家被气得送进医院进行抢救。许望秋简直成了让人生畏的老头杀手。
不过这一切都与许望秋无关，座谈会结束后，许望秋全力扑在《锄奸》上，先是对《锄奸》的故事进行调整，然后对《锄奸》的镜头语言进行调整，修改分镜头和故事板。
三周之后，许望秋抱着剧本、分镜头剧本，以及故事板找到了谢非。
作为第四代导演的代表人物谢非以纪实美学而闻名，推崇巴赞那一套，不过他跟那些专家不同，并没有因为自己追求纪实美学就否定其他类型。谢非对很多年轻导演说过，不论拍文艺片，还是拍商业片，我都不反对，你适合什么你就拍什么。
谢非1965年从北电电影学院导演系毕业后留校任教，1974年至1975年，在北影厂电做影片《杜鹃山》的场记和《海霞》的副导演，谢铁骊、陈怀皑、钱江是他专业实践课程的老师。
今年年初，谢非完成了自己的导演处/女作《火娃》。这部电影是由北影厂出钱，北电出人，共同拍摄的。这是一部非常平庸的片子，没有创新，没有个人特色，电影上映后也没有引起任何反响。
在拍《火娃》的过程，谢非犯了个大错，等到电影拍完，停机粗剪，才发现电影情节不够，剪下来影片长度不到70分钟，需要大幅度的补拍。北影厂审看样片时，谢铁骊导演摇头道：“看来，用胶片写剧本是不行的。”这让谢非十分羞愧。
现在谢非看着许望秋拿来的《锄奸》故事板，看着这连环画似的画面，看着旁边的各种标注，非常吃惊，心想如果拍《火娃》的时候，我要是能这样画下来，要是把每个镜头的长度都算出来，一定不会犯电影长度不够的错误。
谢非将故事板慢慢翻完，内心极为震撼，整部电影的镜头设计极其超前，也极其成熟，根本不像一个没拍过电影的新手。电影的拍摄方式极其特别，竟然要求摄影师全部采用肩扛的方式拍摄，刻意追求镜头的模糊和晃动，从而营造出置身战场的真实感。
什么是天才
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