件都有真实依据，凭什么说《锄奸》反现实主义？”
说到这里，许望秋扫了一眼全场，见众人都微微点头，便继续往下讲：“再说歪曲地下党形象。请问我们什么地方歪曲地下党形象了？在《锄奸》中，锄奸小队落入敌人的圈套，大部分队员都战死了，只剩下段海平他们三个人。在如此艰难的情况下，他们依然不顾牺牲，坚决铲除叛徒，最后只有段海平活下来。电影里的地下党舍生忘死，为革命前赴后继，请问我们哪里歪曲地下党形象了？再说叛徒，我们有美化叛徒吗？没有吧！我就不明白，明明是一部颂扬地下党为革命舍生忘死的电影，怎么就扯到歪曲地下党形象了呢？”
胡清明冷冷地道：“你刚才说故事原型是特科锄奸，但在《锄奸》的故事里，南江省省委机关被敌人捣毁，锄奸小队全部牺牲，只剩下段海平活了下来。我们的地下党就这么无能吗？这难道不是对特科和地下党的最大抹黑吗？”
在这个时代这样的事很多，比如北影厂重拍《南征北战》，有一次拍战斗中的战士，为了增加战斗气氛，导演成荫给两个战士脸上涂了点黑色油彩，结果被指责为“肆意歪曲我军英雄形象”。再比如中国和加拿大联合拍摄《白求恩》时，外国导演觉得八路军脸上太干净，往战士脸上抹了点土。中方导演一看，马上把土给擦了，说八路军怎么能脏兮兮的呢！
眼前这位差不多也是这个逻辑，地下党怎么能牺牲呢？《锄奸》竟然让地下党牺牲这么多人，就是在歪曲地下党形象啊！
这种创作思维主导了中国影视很多年，导致主旋律电影的主角都高大全，没有任何缺点，身上全是优点，跟圣人似的。由于人物和故事过于虚假，过于脱离实际，观众根本不爱看，以至于绝大部分观众一听主旋律就摆手。
这也让很多电影人产生了误解，以为观众不爱看主旋律。陈可欣的《投名状》跟《集结号》打擂台的时候，就觉得一部拍解放军的电影，老百姓怎么会认呢？结果巨星云集的《投名状》被《集结号》打得满地找牙。后来的《战狼》、《红海行动》等电影都证明，观众是认主旋律的，关键是你要拍得好看。
许望秋无法理解胡清明的创作思维，忍不住道：“1934年12月6日早晨，在叛徒张阿四的引领下，特科行动科负责人邝惠安被捕。几乎在同时，特科行动科的孟华庭、赵轩等人均遭到逮捕。到傍晚，30名特科队员全部被捕。1935年2月春节前夕，邝惠安、孟华庭、赵轩、陈杰明4位烈士被执行绞刑，其余的不是重刑就是
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