》剧组回到北平，开始在北影厂的摄影棚拍摄后，刘林、吴知柳他们就成为了剧组的编外成员，整天跟剧组呆在一起。
许望秋本来希望北电导演系，以及摄影和美术系的学生都来看看，掌握新技术，了解电影工业的流程，对大家未来的发展肯定是有好处的。但除了刘林他们，以及张建亚等少数几个对商业片有兴趣的人外，其他人都毫不犹豫的拒绝了，他们说，我们是搞电影艺术的，才不去学好莱坞商业片那一套，好莱坞电影就是文化垃圾。
不只是北电如此，现在国内的电影圈的风气都是如此，现在电影圈学习欧洲、学习新浪潮的观念已经占据绝对优势。反故事、反戏剧化，已经成为主流。自由钟惦非、邵牧君等少数电影理论家在强调电影应该重视观众，应该向好莱坞学习。许望秋的《锄奸》绝对是去年最好的国产电影，但在评百花奖的时候，竟然一个奖的都没有，就是电影界歧视商业片的典型。你电影票房高又怎么样，受观众欢迎又怎么样，就是不给你奖。
今年北影厂导演张华勋拍摄了一部功夫片《神秘的大佛》，电影在内部放映两场之后，遭到了评论家的围攻，什么“艺术格调不高”，什么“充满了庸俗的噱头和蹩脚的形象”，什么“单纯追求票房价值”，什么“搞血淋淋的感官刺激”，什么“芑术的墮落”等等。在这种舆论压力下，中影公司把正在印制的拷贝中断了，甚至传出要禁止《神秘的大佛》上映。
商业片在这些人眼中就是洪水猛兽，恨不得除之而后快。他们对商业电影基本上就两种态度，要么无视，要么围攻。作为导演你拍是上商业片的，那你就低人一等，在这种情况下，北电学生将商业电影视为瘟疫，避之不及，自然就不奇怪了。
许望秋对此很无奈，如果是单独面对任何一个评论家，他都有信心把对方按在地上摩擦，可现在他面对的是评论界，众多的专家和学者，甚至是整个精英阶层。现在国内的电影杂志有几十种，每期都有大量的评论文章，而这些文章大多是吹捧新浪潮和新现实主义的。许望秋是穿越者，不是神仙，不可能凭借一己之力扭转整个精英阶层对商业片的歧视。
明明知道这些人的所作所为会把中国电影推进深渊，可自己却没有太好的办法阻止他们，许望秋觉得特别无力。让他庆幸的是现在有了电影出口公司，可以吸收香江导演拍商业片，更重要的是，刘林、吴知柳他们在自己影响下，对商业电影和艺术电影有了深入的认识，知道商业和艺术并不是对立的。以他们的能力和天赋，绝对可以拍出最
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