这条水路就是安车骨水，后来完颜氏发迹之地。
在本节酒宴当中，高丽太子提出行觞令，也就是酒令。酒令传统自周有之，到唐代花样就多了，比如因为现代综艺走红的飞花令，就是其中一种。飞花令典故出自唐诗，所以唐代之前，是绝对不可能出现飞花令这个名字的。酒令的规则形势越来越复杂，从诗，到长短句，发展到明清的时候，流行的是做诗钟。诗钟玩得远比飞花令苛刻，要在敲钟的规定时间内，完成对偶非常严谨的格律诗，并且还要在其中嵌套字谜。所以前文笔者曾经说，写诗的水平明清普遍好于唐宋，对于这一点是没有什么好争辩的，读书人的眼界和受到的训练是完全不同的。后起难成经典，不变难以突破，这在文学发展史上的轮回。
本文席上行觞令，用了一曲《忆吹箫》。这首曲子的完型是唐教坊曲《凤凰台上忆吹箫》，但他的本源，就是我们文中提道的萧史乘龙，弄玉乘凤的典故。所以凤凰台萧史的箫曲，就是原型。这首曲的早期变种在南北朝是存在的。
为什么笔者选了这首曲呢？因为《高丽史·乐志》里也曾经提及此曲，名《忆吹箫》。
许多宋代填词用的母曲，其实都是唐宋教坊曲，也有一些更早，比如《乌夜啼》。如上一节所说，古制都是四四，五五，七七的偶句。到了宋代，在创作上开始翻花样，摊破，偷声，才有了长短句。这才是词谱真正的来源。
回到本作萧锋填的词，其实套用了后来宋词《凤凰台上忆吹箫》下阙的填法。这首词的格律也很奇葩，词的上下阙曲是相同的，所以一般词的结构大同小异。但是《凤凰台上忆吹箫》上下阙基本就是瘸脚了，尤其是下阙开头惯用的“平平”短句过门是最大的特点。笔者知道读者们不爱看平平仄仄的格律原版，只上一词赏析。
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
——李清照
下阙首句2444和萧锋词2536字数虽有不同，同为变种（萧锋体参曹勋体）。所以词的格律不是死的，如何活用，那要看你如何讲得出道道。你是怎么猜测新的格式律条放在旧曲里是可行的？是通过几个变种对比出来的，拼出了原曲最基本的平仄起伏形状，还是拍脑袋瓜子别出心裁？这里边性质
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